一般來說宮音決定調式的調號,比如D宮五聲調式的調號為升fa升do,故其音階為re mi #fa la si re
總結調性(功能性)和絃進行調式和絃排列大小調音階是基於tonal harmony,和絃進行是基於【V-I】,由緊張解決到調性中心調式音階與和聲與功能和聲沒有關係tonal harmony有一種引力,想要引導到調性的中心tonalmodal
主要的音節是宮 商 角 徵 羽,這是簡單的民族五聲調式,另外還有七聲調式,分別為清樂調式(加入清角和變宮),雅樂調式(加入變徵和變宮),燕樂調式(加入清角和閏)我們拿C大調舉例:五聲調式:宮商角徵羽分別對應C D E G A,寫成簡譜就是1
重複出現的調外音指示這是一個其他調式的曲子,重新排布一下,還是用簡譜,22617656,22617654,2126456,5554,3542,最終解決終點是2,顯示主音是2,沒有出現決定性的調外音,所以它是dorian小調的曲子
另一種是級數思維,或者叫音級思維,它用自然大調作為參照物,在自然大調音階的基礎上,改動某些音符,來表示其他調式
如果把調式按照從升音最多到降音最多來排列,順序為Lydian,Ionian,Mixolydian,Dorian,Aeolian,Phrygian,Locrian
比如C伊奧尼亞調式和C七聲清樂宮調式,音階完全一樣,只看譜子不太好辨別(除非是多聲部譜例,可以從和聲層面分析,但具備這個水平也不會來提問了),這種情況,聽/唱一下就很容易辨別了,考試的話在心裡默唱就是
叫“變宮為角”表示的是原調中作變宮的音成了新調的角音,換句話說,也就是當譯譜時強拍強位冒出了大的7的時候,就發生了向屬方向的轉調
前面已經講過,由於A小調與C大調是關係大小調,所以C大調的音跟A小調的音是一樣的
剛查了一下改革開放以來正式的出版書籍(提問者):五聲性調式及和聲手法 張肖虎 人民音樂出版社(1987年)民族調式與和聲 趙汝德內蒙古人民出版社(1992年)中國五聲性調式和聲
以C調曲子舉例,流行歌中最常用比如和聲進行中出現四級小Fm,就是從同主音c小調中借用來的
第二,政治因素,這個沒什麼好說的,這麼多年來是什麼文明在主導世界呢、、、調式音階有很多種,但歸根結底全是大小調兩種系統,根音到三音是大三度的是大調系統,是小三度的是小調系統
比如說,有四個升號,譜上從左到右依次標記升F、C、G、D,即最後一個升號標記#D,則#D的高半度音為E,該調式為E調
不只四七音旋律用了五聲下方和絃十二個音都可以選擇使用以上可以根據需求產生各種音響效果以上不算傳統的五聲音樂傳統的只用那五個音一、俗稱的中國五聲調式在專業裡叫做五聲性調式,也就是說以宮、商、角、徵、羽為骨幹音,它還能和四個偏音(清角、變徵、閏
避免音這個概念只有在調性和聲裡有,凡干擾該和絃在調性內功能的音就是避免音,而不是單一的一個小九度,同功能組的和絃避免音都是該調性的同一級音,例如大調一級11音和六級b13都干擾了這兩個和絃主功能的屬性,且是該大調的第四級音另外調式音樂沒有避
以下是個人嘗試性的猜測:Lydian#2與Lydian的差別是屬和絃變成了增三和絃,導和絃變成了大三和絃,可能會比Lydian更亮
⑵ 大、小調功能體系的和聲是由主、下屬、屬三種功能組成,Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級四個副三和絃分別歸屬於三種功能
現代樂音體系使用的是十二平均律,也就是把一個八度音程12等分古代歐洲使用的是五度相生律和純律中華樂音體系使用的是三分損益法(律)PS1:五度相生律、純律、三分損益法都是把一個八度不平均的分成十二個音,這三個音律和十二平均律都是十二律,也就是
這是一箇中國七聲清樂調式,前期主音在徽(zhi 抱歉打zhi找不到那個字)音上,我能看到的最後一句轉到了羽音
避免音這個概念只有在調性和聲裡有,凡干擾該和絃在調性內功能的音就是避免音,而不是單一的一個小九度,同功能組的和絃避免音都是該調性的同一級音,例如大調一級11音和六級b13都干擾了這兩個和絃主功能的屬性,且是該大調的第四級音另外調式音樂沒有避