如何寫調式和絃進行，聽起來有【調式感】？

一。 Tonal 與 Modal的區別

與其把調式和絃進行叫做一種「和絃進行chord progression」，不如更確切地表達為「和絃排列modal chord sequence」。

因為具有調性中心的

和絃進行不等於

調式

和絃序列

Tonal Chord Progression ≠ Modal Chord Sequence

具有調性的和絃進行，就是我們常見的和絃進行都會有一個調性中心，例如C大調，我們的調性中心Tonic就是C，是我們的家。這叫做Functional harmony功能和聲，即每一個和絃都具備他各自的功能。

Tonic 主功能有家的感覺

Dominant 屬功能創造緊張感，需要解決到主功能

Subdominant / Pre dominant 附屬和絃製造一些緊張感，通常加在屬和絃之前

所以功能和聲的調性音樂是具有

引力

的，這個引力就是最終解決到我們的Tonic主和絃，也就是需要回家。

但在調式和聲Modal Harmony裡面，這樣的規則並不適用

。調式和聲

缺乏

這樣的引力，整個和聲的進行是

漂浮不定

的，調性中心沒有Tonal Harmony這麼強烈。我們需要向聽眾強調，調式的根音才是我們的家Home，否則肯能會引導至傳統的大小調音階裡面去，因為調式本身具有向調性中心解決的傾向。

二。 調式的特色音

調式音階之所以有它獨特的色彩，是因為他們各自所具備的“特色音”，把調式的特色音加入到和絃裡面，會聽起來非常具有該調式的感覺。

Locrian特色音為b2與b5

我們在演奏的時候儘可能的多使用特色音，就能更好的突出當前所在的調式。

三。 調式的和絃分類

調式和絃分類不存在Tonic，dominant以及sub dominant等功能和絃；調式的和絃每一個都類似於獨立的個體，而不是為了解決回撥性中心而存在的，所以一般我們分為兩類：

Modal Tonic chords

建立在調式中心上的和絃：I、III、VI

2。 Modal cadence chords

不在調式中心的和絃：II、IV、V、VII；他們會很快的引導回到調性的中心

在寫調式的和絃程序的時候，我們可以使用調式中心相鄰的和絃lateral chords，例如：VII、I、II 三者不斷迴圈往復。

除了VII和II的非相鄰和絃應該如何使用呢，用Dorian舉例：

Fmaj7 可以看成是Dm7的衍生和絃，多了一個E，可以隨意使用

G7，Bm7b5不能使用，因為含有三全音，有解決回撥性中心的趨勢

Am7慎重，因為與Dm7形成了V-I的功能和絃，儘量把Am7寫成sus和絃或者Add9和絃

四。 寫作技巧

為了更加強調該調式，我們可以使用踏板音Pedal Tone的技巧，即在每一個和絃下面都重複演奏該調式的根音。例如D dorian調式的和絃序列，就可以在每一個和絃下面都不斷的強調D這個根音

2。 把原來的和絃改為更加具有模糊色彩的和絃，使和絃不具有過多的緊張與解決的傾向性，而更多的是一種情感色彩的氛圍。

總結

調性（功能性）和絃進行

調式和絃排列

大小調音階是基於tonal harmony，和絃進行是基於【V-I】，由緊張解決到調性中心

調式音階與和聲與功能和聲沒有關係

tonal harmony有一種引力，想要引導到調性的中心tonal

modal harmony沒有往中心引導的引力，和絃與和絃之間的地位更加的平均，但依然具備調式的中心

功能用：主tonic，屬dominant，附屬sub dominant表示

用modal tonic以及modal cadence chords來分類

——

和絃順序並不重要，每個和絃像是自由的漂泊，並且沒有解決的需求，更多的表達的是一種情緒

——

需要避免帶有三全音的和絃，例如屬7和絃和半減7和絃，因為他們有強烈引導回撥性中心的趨勢

——

儘可能選擇強調調式的特色音

——

不斷的重複調式的中心，來強調該調式

——

嘗試用更加模糊色彩的和絃，例如6和絃，sus和絃，add9和絃等

參考資料：How to write a MODAL chord PROGRESSION （that sounds modal）

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@BOHAN博涵

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