為了演好患有言語發育障礙、人際交往障礙、興趣狹窄和行為方式刻板的自閉症孩子,黃軒特意去了一家孤獨症患者學校裡體驗生活,和那裡真正的自閉症孩子一起吃住,一週三次在體校游泳館訓練游泳,當他有足夠的信心演繹好這個角色時,突然他們就說他長得跟李連杰
我是工人,那我要支援,因為我的地位和利益確確實實受到了損害,看似生產力進步帶來了生活上的改變,實際上呢
只是我覺得中國女作家這個領域更具有鮮明特色,在那片天地中,這些具有濃重女性色彩的女作家共同塑造了最基礎最常見的中國女性心理空間
”馮小剛的《芳華》做的不是電影,而是共情體驗
久而久之,大家就會形成一種觀念,劉峰是一個沒有缺點,全是優點的神一般的存在,自然而然就與自己這些凡人劃清了界限
看不懂,求解析先說幾句跑題的話
追憶似水年華《飄》這本書曾經打開了很多次,擱置了很多次,最後完整的看完一次,到如今依舊印象深刻,值得一讀
好像是有歷史原型 一模一樣應該不是但是學過中學歷史的就會知道南京大屠殺有多麼殘忍 慘絕人寰都不足以形容 我永遠也忘不了那些文字描述日本兵用刺刀剖開孕婦的肚皮挑出嬰兒 還有比賽誰槍斃的人多 想象不出來世界上怎麼會有那麼惡毒的人類銘記歷史 不忘
《芳華》中不乏有戰爭的殘酷畫面,這也是電影想要追憶的“青春”之一 圖 / 《芳華》劇照馮小剛在自傳裡寫過這麼一個句子:記憶就好像是一塊被蟲子蛀了許多洞的木頭,上面補了許多的膩子,還罩了很多遍油漆
”好運似乎隨著她的選擇一同來臨,嚴歌苓遇見了自己的愛情——美國外交官勞倫斯
我不覺得嚴歌苓是沒有天賦的作家,張愛玲確實是天才,但一個沒有天賦的人即便努力也寫不出好的作品的,好的創作者的敏感度絕對不是靠單純的不停寫寫寫就出來的(不是說覺的努力不重要
故事精彩程度我選嚴歌苓,她的故事常常跌宕起伏,我最初讀《誰家有女初長成》,到後來讀《陸犯焉識》、《小姨多鶴》,每個故事都在牽引我的心,緊張、急切、煎熬,一直到故事結束,一切情緒戛然而止至於亦舒,我讀得少,只隱約記得一點,不是特別吸引我張愛玲
·認認真真演戲的老戲骨倪大紅人生的道路上,總有那麼一種人,他們平凡的不平凡,普通的不普通
然而嚴歌苓卻從中國人自身的角度對此提出了反駁,在扶桑身上,她非但沒有重複貶低中國人形象的西方話語,反而在這個看似卑賤的妓女身上,賦予了豐富的情感和深刻的歷史意義,賦予她神性和人性的光輝,使這個在歷史文獻中以隻言片語的形式出現的、面目模糊的女
還是再要插一段:第九個寡婦是多年以前看娛樂新聞,趙薇讀研的時候在教室有一次被媒體拍到在讀一本書,就是《第九個寡婦》,我是因此開始讀嚴歌苓的書,從這本書裡認識了王葡萄,這個書中的女主角,看一遍能讓我回味好多天,她不是傳統意義上的好女人,除了善
嚴歌苓在訪談中談到扶桑的原諒,說:“你永遠打不倒一個不反抗的人
這是我第一次看嚴歌苓的小說,看得我根本停不下來,這本書主要以底層人物、邊緣女性人物為主,以女性視角投放到浩蕩的歷史記憶中,以悲憫的情懷和不失犀利的筆觸書寫大時代中小人物的人性邊界
李碧華則是劍走偏鋒文學風格極為獨特的典型,嚴格來說她屬於介於純文學和通俗文學之間的作家,和張愛玲、嚴歌苓可比性更小,更像亦舒、梁鳳儀的升級版、特別版,說到藝術成就這麼雲山霧罩的事,比不上港臺女作家中的西西、黃碧雲、鍾玲玲、朱天文、朱天心、簡
張愛玲沒有嚴歌苓那種“見不得你們說我只能寫‘女人文章’”的心氣,或者說她將藝術的野心全都隱瞞到深處,面上的態度很和藹,類似於:“我就只寫你們眼中的女人文章,我也知道你們要議論我,不過隨你們去
小環、多鶴這兩個女人的背後其實是兩個民族,一個崇尚所謂的尊嚴的去死,一個可以湊合的活著,多少次,小環將多鶴從視死而歸的邊緣拉回,使這個家表面如常的運作