而筋紋器製作的第二個難點就在於陰陽線的處理,也是最最關鍵的處理
他自三十年代後期起,開始創制紫砂筋紋器茗壺新款,並特製口蓋樣板等制壺工具,所創《半菊壺》、《梅花周盤壺》、《六方菱花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壺》等作品嚴謹工整,規矩挺括,風格簡練,一絲不荀
他自三十年代後期起,開始創制紫砂筋紋器茗壺新款,並特製口蓋樣板等制壺工具,所創《半菊壺》、《梅花周盤壺》、《六方菱花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壺》等作品嚴謹工整,規矩挺括,風格簡練,一絲不荀
時大彬▲時大彬 瓜稜壺美國舊金山亞洲美術博物館▲時大彬 菊瓣壺 四川省出土柳州博物館陳鳴遠▲陳鳴遠 菱形壺北京藝術博物館▲陳鳴遠 菱花壺華盛頓史密森協會弗利爾美術館▲陳鳴遠 彎稜形壺上海博物館另一款相同形制的筋紋器為,2016年北京巨力國際
壺底周邊飾有四如意矮足,流、把安排得體、協調,八瓣菊花的線紋分佈均勻,等分十六條筋紋線,凹凸相間,稜線延伸到肩、頸、壺蓋,對應十分吻合,上下一體,造型工整、嚴密,形制穩健、優美
這款六瓣水仙作品可以說是一款絕佳的筋紋美器,形似水仙,花瓣優雅,線條流暢,自有一番高雅潔氣
▲明代 時鵬制菱花式紫砂壺紫砂有其可塑性強,器皿表面無釉,胎骨裸露的特點,這也為筋紋器造型的設計面明暗、轉折、過渡提供了有利條件,也為筋紋效果在砂器中得到充分發揮
一般是以“鈕”為中心點向四方放射而出,利用各式的線條將規律流暢的筋紋整合成為一套精準嚴密的整體結構,所以其造型規則便要求“上下印對,身蓋齊同,分割精確,紋理清晰,深淺自如”
王寅春,梅花周盤王寅春是一位極為擅長筋紋器的紫砂壺藝人,可以說他是近現代的筋紋作品的極具代表性的紫砂人物
下面一起來看看筋紋器是怎麼製作的:用木搭子打成厚薄均勻的各部位泥片和泥條用樣板及鑿子切割筋紋器壺的壺口、壺蓋校正口、蓋置換通轉平整確定壺的尺度,打好圓形的身筒將打好身筒置於石膏模具中,並用工具擋規整擋規整後筋紋器壺身基本形狀擋好壺身後,須口
紫砂筋紋器型制殘片最早見於宜興丁蜀鎮羊角山古窯遺址出土器皿,歷經宋、元及明代早期無數陶工的開掘,並逐漸演變,在明代中期以無名氏陶匠為先導,以時大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為傑出代表的特有形式展現在世人面前
時大彬玉蘭花六瓣壺 香港茶具文物館藏品名家紫砂筋紋器欣賞李仲芳瓜菱壺美國弗里爾藝術館收藏邵大亨八卦龍頭一捆竹王寅春 半菊壺王寅春 梅花周盤王寅春 菊球壺陳鳴遠 四足方壺全手工紫砂筋紋器全手工筋紋器工藝難度係數僅次於花器魚化龍,要做好一把筋紋
我們尤其是筋紋器很容易去判別它的製作難度,它的難度係數是一個關係,就像我們跳水一樣,它的分數要去乘以一個難度係數,難度係數4
時大彬▲時大彬 瓜稜壺美國舊金山亞洲美術博物館▲時大彬 菊瓣壺 四川省出土柳州博物館陳鳴遠▲陳鳴遠 菱形壺北京藝術博物館▲陳鳴遠 菱花壺華盛頓史密森協會弗利爾美術館▲陳鳴遠 彎稜形壺上海博物館另一款相同形制的筋紋器為,2016年北京巨力國際
筋紋器的製作頗有難度一、造型設計壺身、壺蓋、壺鈕、壺底、壺子口構成主體造型,每一個立點,均有它平面形狀組成,外圓與放射線切點的精度是關鍵、毫釐都差不得,否則會產生口蓋不能合縫及相互轉換
運用幾何形等比例分割和重合變化,如瓜稜、菊瓣、菱花、水仙瓣、葵花瓣、筋紋凹凸有致,規範整齊,其製作難度較高,要求紋飾通體自鈕頂至底心貫氣如一,整齊、秀美、明快並富有節奏感
筋紋器的壺鈕、壺蓋、壺嘴、壺把都要做成筋紋型,並且與壺身紋理相融合,要求每一等份、每一弧度都要計算精確,要達到渾然一體,因此花費的時間和精力也相對較多