紫砂壺—紫先生：原來筋紋器還有這樣的講究！看完你也知道了

很多壺友其實對於筋紋器，並沒有那麼多的感覺，也不知道我們看似簡單的一把筋紋器背後究竟需要考慮哪些，需要注意哪些。

今天，紫先生就和大家一起聊一聊這筋紋器，到底有什麼難點，到底難在哪些方面。

其實啊，我們都知道，大自然中世間萬物都在永不停息的興榮更替。哪怕是路邊那無人問津的野草，也同樣是一歲一枯榮。

這其中就蘊含了我們中國古代哲學的陰陽變化，陰陽相沖化萬物，世間萬物，皆有陰陽之道。即可從萬物萬事之間領悟到一絲陰陽之理。古人與後人都對其領悟，擁有不同的見解，因其萬物存於陰陽之道，所以古今在各個學術中都有其影。

而在於我們的筋紋器中亦是體現了出來。

筋紋器其實在紫先生看來是將光素器與花器結合了起來，既有光素的質樸渾厚，又有花器的雅緻趣味。

至於為什麼這樣說，原因在於筋紋器的製作，首先就是光素器的形體塑造。

想要做好一把筋紋器，最初的體態是絕不能馬虎的，因為它決定了後續筋瓣的勻稱與協調。

舉個簡單的例子，如果我們想將一塊披薩均勻的分上幾等份，想必還是比較容易且輕鬆的，因為我們只需要考慮如何將外線均勻等分就好，

但是如果我們的這個被分的物體，做的不周正，那麼需要考慮的就不僅僅只是外圈那麼簡單了。

因為這會影響到筋瓣的起伏度以及視覺呈現，你說我是順著你的曲線去做？還是不順呢？

而筋紋器製作的第二個難點就在於陰陽線的處理，也是最最關鍵的處理。

首先就是線條的剛柔並濟，“剛柔相濟”這四個字說起來很簡單，但做起來、做好，卻很不容易。

這需要我們依靠長時間的積累、糅合才可能達到的。這也是“功夫”的體現。如陽剛的“線條”做好了，未必陰柔的“結構”就做好了。反之，陰柔的“結構”做好了，未必陽剛的“線條”就做好了。

這就需要一步、一步地、長時間不斷地練習、磨合，逐步達到“剛柔相濟”。就像我們王羲之的書法，好就好在有陽剛的“線條”和陰柔的“結構”二者完美的結合，達到“剛柔相濟”的境界，被世人稱道。

再者就是力度的把握，力度的把握分兩個部分。

1、鼓出部分的力度把握，鼓多少？弧度曲線如何把控，鼓起的樣式是否統一。

2、凹陷的陰線的力度把握，凹多少？很關鍵，因為一旦一個陰線用力過猛，凹的過深，那麼其他的陰線也要一樣深淺，要麼就是放棄，從頭來過。

最後就是另一個隱藏式的難點，無論是陰線、陽線還是鼓起、凹陷的面，壺身壺頸壺蓋如何達成一致，協調統一。