巨然山水畫另一個特點就是,喜愛於峰巒嶺竇之外,下至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等,畫中幽溪細路,屈曲縈帶,竹籬茅舍,斷橋危棧,爽氣宜人,這和董源山水畫的表現內容也很相似
作品運用披麻皴和點苔法表現煙霧溟濛、江湖縱橫的江南景色,給人一種平淡天真、秀美抒情的意趣, 其人物則用勾線染色來表現,精細而工整,神情逼真
作品運用披麻皴和點苔法表現煙霧溟濛、江湖縱橫的江南景色,給人一種平淡天真、秀美抒情的意趣, 其人物則用勾線染色來表現,精細而工整,神情逼真
皴法又可以大體分為:披麻皴(披麻皴分為長披麻皴和短披麻皴)、斧劈皴(斧劈皴分為大斧劈皴和小斧劈皴)、解索皴、米點皴、雲頭皴、雨點皴、牛毛皴、折帶皴、鬼臉皴、亂紫皴、骷髏皴、荷葉皴、芝麻皴、豆瓣皴、彈窩皴、釘頭皴、亂鐵皴、馬牙皴、破網皴、勾斫
(勾線的時候用筆有些轉折停頓,來表現山石硬朗的感覺,遠景山峰起伏平緩一些,近實遠虛)小提示:在畫山石的時候要注意“石分三面”, 在皴的時候就區分輕重,也會有受光和背光之分
「皴」是依山石的紋理以各種線條(或點)畫出石頭的質感或立體感,也可酌情用偏鋒(筆腹)乾筆「擦」以加強其凹凸或質感量
畫 山 水 口 訣山為勾皴點,樹為彩墨染
宋,郭熙,秋山行旅圖(區域性)元:文人畫興起,繼續創新元代山水畫是另一個高峰,一批文人士大夫不願出仕,寄情于山水,山水技法在前人的基礎上繼續發展創新,出現了荷葉皴、解索皴、牛毛皴、折帶皴等
所謂“北斧頭”,就是把山石的質感畫得像刀劈斧砍一般,叫做“斧劈皴”