都說五代末畫家巨然如何高明，到底是怎麼個高明法？

巨然，江寧（今南京）人。生卒不詳，五代宋初畫家。南唐亡，至開封為開元寺僧。善畫山水，深得佳趣，知名於時。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨於淡泊，追慕自然。與董源並稱“董巨”，為江南山水畫派重要一支。並與五代荊浩、關仝和董源並稱五代至宋間四大山水畫家。

巨然的山水畫師法董源，其筆墨、皴法以及淡雅、溫潤的藝術風格和董源的山水畫非常相似，具有明顯的董家風格。巨然山水畫另一個特點就是，喜愛於峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等，畫中幽溪細路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣宜人，這和董源山水畫的表現內容也很相似。

但是，巨然的山水畫也有他自己的獨特與創新之處。巨然山水畫受北方自然山水的影響，同時，也受到過北方山水畫的影響，據說巨然到汴京以後，為了謀求在北方的發展，他臨摹過北方山水畫家的畫，受到過北方山水畫的一些影響。巨然構圖上以高山大嶺、重巒疊嶂、復佛層崖為其特色，這和董源的平遠山水構圖的區別很大。巨然的點法也很有特點，他喜愛用鮮明、疏朗的大墨點點山石，長披麻皴比董源的皴法要粗而密，其筆法更加老辣。

《湖山春曉圖》為五代巨然的一幅恢弘鉅製，將高山的雄偉和幽靜深刻地表現了出來。畫中繪江南一派湖山，山色迤邐平雅，傲遠凝重，怡然秀麗。山中央坐落幾間房屋，猶如佇立在仙境之中。畫中繪有七人，或行走趕路，或遊玩戲水，或倚床小憩，山勢的雄偉和生活的安逸，在畫意中充分流露出來。繪山巒略成錐體之狀，有近、中景二層，屬於主題所在，遠景僅見縹渺之山頭。林麓間、峰巒上有俗稱“卵石”或“礬頭”之群石。

《湖山春曉圖》山石以披麻皴繪成，除礬頭外，多屬長披麻，筆筆沉著而帶潤澤之意。用墨濃強部分少，而淡處多。山石造型無特意追求雄偉或奇險之體勢，畫中無煙雲之形狀，但筆墨濃淡與景物虛實間，饒有煙雲之氣氛，通幅有平淡之意，而無奇絕精巧之趣。郭若虛稱巨然畫雲：“工畫山水，筆墨秀潤，善為煙嵐氣象，山川高曠之景……。”米芾雲：“巨然師董源，今世多有本。嵐氣清潤，佈景得天真多。”兩家之評約已道出巨然的風貌、神韻。