修拉十分沉醉於色彩的表現,對此,後人評價:「修拉是一名顏色化學家,是一位對於外形的嫵媚和心靈的生氣頗為敏感的詩人,是一位以直線、曲線、螺旋線、阿拉伯圖案等構成神秘幾何學畫風的畫家
其實高更本身是一個經歷非常複雜的人,和畢沙羅一樣,他早年也在南美度過,後來回到巴黎後做過一段時間的水手,接著在親戚的幫助下,做了股票經紀人,娶了太太,過上了優渥的日子,不過他在業餘時間一直把繪畫當做興趣,還成立了一個“星期天畫傢俱樂部”,和
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《大碗島星期天的下午》是修拉晚年的作品,這時的修拉在對色彩和創作上面的經驗和探索都到了成熟的階段,體現了他一生美學思想和創作技巧
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新印象主義[neo-impressionism],也稱為點彩派,是指喬治·修拉[Georges Seurat]、保羅·西涅克[Paul Signac]及其追隨者的繪畫風格,這些畫家受到光學理論的啟發,使用細微的色點來繪畫,以表現出印象主義那
修拉接受過完整的古典畫訓練(所以印象派並非畫不出古典,而是在此基礎上的創新),在吸收了當時剛研究出來不久的“色彩理論”知識後,想出的新路徑
1884年與修拉交往後,保羅被修拉繪畫方法所吸引,共同探討色彩和形式問題,彼此互相影響,開始接受新印象主義理論,形成了相近的點彩風格,併成為這一運動的骨幹人物
而這隻猴子也是畫家給我們解讀這幅畫的密碼,在當時的法國猴子有信譽的含義,修拉之所以把這隻猴子畫在這個女人身邊,是為了暗示它的女主人的身份是一位被包養的交際花
Vase of Flowers, 1878-79Man Leaning On A Parapet, 1881The Stone Breaker, 1881-82Boy Viewed from Behind, 1882-83Farm Wome