新印象主義：無數顏色點混合出色彩光影，科學理論啟發的新印象
新印象主義［neo-impressionism］，也稱為點彩派，是指喬治·修拉［Georges Seurat］、保羅·西涅克［Paul Signac］及其追隨者的繪畫風格，這些畫家受到光學理論的啟發，使用細微的色點來繪畫，以表現出印象主義那種光影和色彩效果。這個術語最早是在1886年由法國藝術評論家費利克斯·費南［Félix Fénéon］提出。
新印象主義者使用了分光［divisionist］技法，將每種顏色分解成細微的色點，透過合乎科學的光色規律的並置，在觀眾的視覺中就混合形成各種顏色和形象，而不是印象主義在調色盤上混合顏色的方法。這種技法也常被稱為“點彩”［pointillism］，但保羅·希涅克並不認可這種說法。
喬治·修拉
Georges Seurat
修拉，出生於法國巴黎，自小開始學習繪畫，1878年就讀於法國美術學院。受到壁畫家皮埃爾·普維斯·德·夏瓦尼斯［Pierre Puvis de Chavannes］的影響，修拉開始對色彩理論和光學感興趣，熱衷於研究色彩和線條，這些研究形成繪畫技法的基礎。
1884年，他完成了大型作品中的傑作之一《阿尼埃爾浴場》［Bathers at Asnières］，描繪了年輕人在巴黎郊區塞納河邊遊玩放鬆的場景。可以看出，他已經受到印象主義色彩和光影的影響，但平滑的肌理、精心勾勒的線條讓人物充滿了雕塑感，卻顯示了他仍未完全擺脫古典繪畫風格的影響。
《阿尼埃爾浴場》［Bathers at Asnières］，喬治·修拉，1884年
《大碗島的星期日下午》是修拉最著名的代表作之一，也是點彩技法最具代表性的作品。他為了精確描述色彩，花了2年時間繪製了多幅的素描稿和草稿。這幅作品描繪了遊人在大碗島上的各種休閒活動，40個人物彼此之間似乎沒有聯絡，但人物的比例和分佈精心安排，讓整個畫面和諧寧靜，充滿了秩序美。
《大碗島的星期日下午》［Sunday Afternoon on the Island of la Grande Jatte］，修拉，1844-1886年
《聖桑堡的風景》［View of Fort Samson］，修拉，1885年
《大碗島之春》［The Seine and la Grande Jatte – Springtime］，修拉，1888年
《大碗島陰天》［Gray weather， Grande Jatte］，修拉，1888年
《艾菲爾鐵塔》［The Eiffel Tower］，修拉，1889年
《騷動舞》［Chahut］，修拉，1889-1890年
《馬戲團》［The Circus］，修拉，1891年
保羅·希涅克
Paul Signac
希涅克原本學習建築，在他看到了莫奈作品後決定成為畫家。1884年，他協助組織了每年一次獨立沙龍展覽［Salon desIndépendant］，藝術家以此表達對對官方沙龍不滿。在這裡，他認識了莫奈和修拉，對修拉的點彩繪畫技法和色彩理論著迷，因此成為了修拉的追隨者。在修拉的影響下，他放棄了印象主義的短促筆法，嘗試以純色點來繪畫。
《撐傘的女人》［Woman with Umbrella］，希涅克，1893年
《融洽的時間》［In the Time of Harmony］，希涅克，1893-1895年
《拆卸工》［Le Démolisseur］，希涅克，1897-1899年
希涅克喜歡航海，因此經常繪畫海邊、港口的風光。1892年他開始到處遊歷，足跡遍佈法國、荷蘭、地中海，甚至到了伊斯坦布林。在旅途中，他創作了大量的素描和水彩畫，這些作品後來都被填上馬賽克的色塊。
《阿維農教皇宮》［The Château des Papes in Avignon］，希涅克，1900年
《聖特羅佩港口》［The Port of Saint-Tropez］，希涅克，1901年
《威尼斯大運河》［Grand Canal］，希涅克，1905年
《威尼斯聖馬可湖》［Grand Canal］，希涅克，1905年
《鹿特丹港口》［The Port of Rotterdam］，希涅克，1907年
《昂蒂布》［Antibes］，希涅克，1911年
《昂蒂布的傍晚》［Antibes le soir］，希涅克，1914年
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