圖片來源於網路圖片來源於UIPark學員作品鑑於筆者本碩專業都與影視息息相關,所以在後期做設計與教學過程中也對畫面構圖的鏡頭感有一些自發的心得與體會
在近景拍攝的時候,我們往往需要更加的靠近我們拍攝主體,因為手機的鏡頭都是定焦鏡頭,所有我們需要依靠走動來改變景別的效果
全景通常是指 展現環境全貌、人物全體的景別,表現相對於區域性的整體景觀與場面
下面我們分別介紹不同的景別在影片中所起的作用:二、遠景表現廣闊場面的電影畫面
2.遠景在 電影電視畫面中,遠景(Long shot)仍是以景物為主要拍攝物件的景別,表現人物與環境的關係和所處的具體位置
景別5:近景主要表現人物胸部以上的活動,畫面從胸口以上裁剪
先拿語言上的“剪下點”舉個例子:#FormatImgID_1##FormatImgID_2#下面是圖中的對話內容範:如果 我要是被重用了範:我一定當一個好頭兒範:捫心自問範:我覺得我真是不愛錢範:待遇也有範:出門有車 進門有肉 我為什麼還要
你不知道時間可以看一下電影裡相似的鏡頭時間大概是多久,當然最好寫完分鏡頭以後用手機拍攝試一下,理論與實踐相結合能達到最好的學習效果
思維2:觀察主體特徵(選擇拍攝角度)對於人像的拍攝,我們通常會先仔細觀察模特,在拍攝時“揚長避短”,把最好的一面展現給觀眾,在美食攝影中亦是如此
不同景別的組合是為了表現不同的鏡頭語言,題主如果確實想學習寫分鏡,不如對一個片段的景別的變化進行研究,拘泥於單幀的畫面景別其實對於分鏡的掌握一點幫助都沒有
五、景別元素的簡單評價我認為:在一部影視作品中,表面上看,就象我們前面所講述的那樣:景別決定了被攝主體在畫格中所佔比例的大小,所以,不同的景別可以產生不同的藝術效果,換句話說景別是電影影像語言中的一種重要的表述語言
在分鏡頭指令碼中通常要標明攝影機朝向、運用的鏡頭焦段、拍攝畫面景別、攝影機及演員的運動及排程等
推薦影片:《十七歲的單車》《一九四二》中景表現人身體膝蓋以上或場景區域性的景別,應用於表現人與人,人與物之間的行動、交流,生動地展示人物的動作、姿態、可以使觀眾清楚地看到人物的造型、動作、運動或一部分場景的設定,比較追求紀實和現實的導演常使
這是因為戰鬥機中的空間極為狹窄,如果導演想要展現一個更廣的,比如中景的鏡頭就會變得沒有意義——因為人物胸部以下的部分已經全部被飛機的鐵皮遮擋,不會給到觀眾任何的資訊,反而還會損失掉人物手部,面部的一些細節資訊,同時,中景之類的景別也不能完整
如果你拿到的鏡頭很單一景別不豐富又想剪輯出好的效果也可以透過人為的特技改變畫幅大小來區分景別進行銜接,前提是你的拍攝畫幅尺寸夠大,比如4k或更高畫幅素材要編輯高畫質序列,畫幅景別創造上就會豐富點,因為畫幅尺寸夠大有些畫面你可以後期從新調整構
常規情況下劇本對話是有節奏的,會先用大景別交代環境、人物位置關係,這時的對話也是相對來說不那麼重要的,可以是互相試探,可以是瞭解情況等
影響畫面情緒力量的重要手段景別和推拉鏡頭的運用是展現情緒的基礎(導演可運用上圖作為參考,來調整演員表演狀態)鏡頭運動是無極運動,它跟鋼琴琴鍵的固定音不一樣,要創作者靈活運用
伴隨著一群少年嘈雜聲音的停止女主人公開始出場,一個大遠景鏡頭女主人公緩緩地從遠處走來,隨著女主的向前走近,景別變成了一個全景,所有的男孩和女主位於同一個畫面之中,形成一種縱深感,整個畫面中所有男生的目光全部聚集在女主來的方向,這時女主的的鏡
全景畫面,主要表現人物全身,活動範圍較大,體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚,環境、道具看的明白,通常在拍內景時,作為攝像的總角度的景別
從具體的段落分佈上來看,一篇完整的圖片分析大體上是這樣的:第一段是對圖片的簡要描述,第二段是對圖片構圖和景別、景深方面的分析,第三段是對圖片色彩和用光方面的分析,第四段從整體上綜合分析圖片的特點,最後一段重點剖析圖片的深層次內涵