副情節可以具有多個功能當你決定加入某個副情節,想想它是不是可以同時具備多個功能,雖然這並不是必要的,但巧妙地利用副情節發揮多個層次的作用,能更有效地推進情節和衝突、人物發展以及讀者對小說所處世界的理解
韓偓 〔唐代〕碧闌干外繡簾垂,猩色屏風畫折枝
《魯濱遜漂流記》作者:〔英〕丹尼爾·笛福這是一部具有傳奇色彩的回憶錄式冒險小說,講述了主人公魯濱遜在海難中流落荒島,在孤島生活了28年並重返文明社會的故事
我哭了,這部紀錄片實在太感人了,我發誓是我看到的最感人的一部,並且看了這部紀錄片之後我決定以後再也不會吃也不會想吃海鮮了,慢慢開始吃素最後徹底戒掉肉食,現在看著餐桌上的肉都會聯想到它生前也曾經是一條鮮活燦爛的生命,而如今被人類宰殺,在本該像
國產電影《心迷宮》最後的字幕關於民間故事的穩定性與自由度,作者用“孟姜女哭長城”不同版本的故事舉例,總結出9個故事的節點(我們把這些在同題故事中高頻出現的、在故事邏輯上必不可少的母體,稱為同題故事的“節點”):秦始皇要修一座長城
留下隋東風,獨自一人,抱著回憶和幻想,帶著羅芸的骨灰,去完成她回家看望父母、去深海看藍鯨的心願
現在,解決總把自己當成悲劇的主人公一樣不斷流淚的問題,是非常非常重要的
那麼就有另外一種解釋,家裡太窮,12歲的時候(也有可能是童養媳,不過從詞的下半部分看不太可能)被賣了(金釵之年一般是指12歲,豆蔻之年13歲,及笄之年是14-15歲左右,破瓜之年是16歲,因為瓜可以分成兩個八字
不請自來這種眼瞎式的網友這位可能因為我的閱讀理解有問題而覺得她閱讀理解有問題的網友這類在評論裡懟某個觀點,出來給她科普一下,他問你“你跟我說這些有什麼意義呢”這位網友是在一大堆對比圖下面說她覺得愛情公寓沒有抄襲,是翻拍的當然還有一些更氣人的
畫家林明子完全依從幼兒看世界時的視線高度,以及小心靈的情緒感受,來描繪生活環境中的細節和情趣,不僅讓每個讀故事的孩子歡喜不已,也讓每個曾是孩子的大人產生深深的共鳴
可以說現在很少見到類似影片像本片一樣,塑造出威爾伯斯這樣高大全幾乎沒有缺點只有熠熠閃光的人格魅力的主人公,但是“神奇先生“(此君最著名的角色就是初代《神奇四俠》中的核心主角‘神奇先生’)將這個人物塑造的可信而不落俗套,應該說演這種老古董式的
室內,燭光越來越黯淡,雲母屏風上籠罩著一層深深的暗影,越發顯出居室的空寂清冷,透露出主人公在長夜獨坐中黯然的心境
《韓熙載夜宴圖卷》是一幅畫,也是一個人真實人生的寫照
回顧主人公的前半生,充滿了荊棘與坎坷,從客觀上講是因為自身的生理殘缺和父母早逝缺愛的環境,但更多的是自己主觀的抉擇,因為自身的跛腳害怕被外人嘲諷,所以乾脆把自己的內心封閉起來,每天與書為伴,假裝不屑一顧,但內心卻充滿了期待,希望找到另一個共
這種手法在周杰倫著名雙副歌神曲《她的睫毛》充分體現:(你們可以去聽一下這首歌,之後這首歌不會多寫)第一段主歌大調,副歌小調
而本動畫製作組在這個問題上的處理方式是比較令人滿意的,他們選擇了令主人公期望和觀眾期望同時落空的方式來實現反轉
《挪威的森林》中圍繞在主人公身邊的其他人物形象的分析,例舉出他們與渡邊的相處模式,雙方對待彼此的態度,在引用小說原文並結合“投射效應”表現形式的基礎上,分別從小說中的人物“敢死隊“、木月、直子、永澤、初美以及綠子身上逐一找出投射在他們身上的
我們《燒餅歌》的主人公——劉修炳,雖然當時正和他的女朋友鬧矛盾,而且是基本上打算要分手的那種,但是在二人的一次纏綿之後,這兩人為腹中的胎兒著想,故我們小說的主人公,帶著他的前妻,當然在那個時候,還是他親愛的女朋友,前去拜見他的未來岳父,但他
儘管主人公的錯誤信念或者天性總是暗示他要堅持到底,但生活卻不允許主人公拖著不去追求他內心的渴望,這時,故事就可以開始了
3、3、2:成親之前,遇見了一位愛穿水袖白衣的唱戲公子,主人公對這位公子有了不一般的感情,後來主人公和他成親了