2、佛羅倫薩大教堂穹頂:布魯內萊斯基:發明了線性透視佛羅倫薩大教堂3、聖米迦勒園中教堂雕塑:多納太羅《聖喬治聖龕》:壁龕下方的浮雕飾板,被設計為“扁浮雕”的新樣式,卻有深度無限延伸的幻覺
本來,原始文藝復興,在喬託奠定了美術基石,但丁構建了思想框架之後,佛羅倫薩的文藝復興事業應該是從此高歌猛進,橫掃歐洲諸國文化
後來,恰巧佛羅倫薩的大畫家契馬布埃經過,惜才的契馬布埃發現了喬託的繪畫天賦,說服了喬託的父母,將喬託收為自己的徒弟
馬薩喬《三位一體》新聖母大殿,佛羅倫薩現在的我們早已習慣了透視,當小朋友最開始學畫的時候老師們便會教大家“近大遠小”,但對於當時的人來說,他們眼中的這張畫大概是這樣的:當房間足夠昏暗,或者說不像我們現在習慣的這麼明亮的時候,畫面就像是“陷進
儘管我們前面已經提到了油畫顏料的改良與發明,馬薩喬等人對透視法的成功運用,都為凡艾克的飛躍提供了基礎
由壁畫中建築、樹木、人物的影子和明暗可見,馬薩喬在畫中使用了一個統一的光源
(左唐,右北齊魏)文藝復興前期的天才是馬薩喬,瞧他最先畫出了科學的空間
如前文所說,當時安傑利柯是被修道院邀請去畫畫來裝飾牆面的,也就是說,從他畫完到現在,這些壁畫依然停留在那個修道院的牆上
三、放逐與覺醒那麼問題來了,在當時,佛羅倫薩的畫家數不勝數,為什麼會是馬薩喬將這一重大發現在油畫中表現了出來