九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽，顧隨說唐詩氣象

前言

說起唐詩，有一個詞叫做盛唐氣象。

那麼關於詩中的氣象如何理解，自己創作的時候又如何體現呢？

葉嘉瑩先生年輕時上顧隨詩詞課的筆記，出版了一本《顧隨講唐宋詩》。顧隨先生解析沈佺期《獨不見》時，特地分析了唐詩的氣象。

一、唐詩的神韻與氣象

顧隨先生認為：

唐詩之好處有兩點：一，韻味（神韻）；二，氣象。韻味有遠近，氣象有大小。

他還提到，每一種文體最早出現的時候，例如漢朝的五言詩，唐朝的七言詩，宋朝的詞，元朝的曲，都有氣象闊大的表現。

從反面來說，例如晚唐的詩，字字雕琢而出，所以沒有盛唐的氣象。

於是，顧隨舉例了沈佺期的這首《獨不見》，認為這首雖然作於初唐，但是“氣象好，色彩、調子好”。

二、七律第一《獨不見》

《獨不見》是樂府古題，又名《古意》、《古意呈補闕喬知之》，因此這首詩在《唐三百》中歸類於樂府詩。

但是這首詩也是早期最優秀的七言律詩，甚至被很多人認為是唐詩七律的壓卷之作。

盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。

白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。

誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。

這是很常見的閨怨詩，寫的是長安少婦，思念她十年不歸的丈夫。姚鼐評價這首詩說：

“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣。”

楊慎在《升庵詩話》中，明朝人（何景明）把這首詩評為唐朝七律第一：

宋嚴滄浪取崔顥《黃鶴樓》詩為唐人七言律第一，近日何仲默、薛君採取沈佺期“盧家少婦鬱金堂”一首為第一，二詩未易優劣。或以問予，予曰：崔詩賦體多，沈詩比興多。

三、唐詩氣象

這首詩的氣象，首先體現在頷聯。

前一句寫長安閨中：

九月寒砧催木葉

，後一句寫邊塞：

十年征戍憶遼陽

。一個“催”字寫的是秋景蕭颯。一個“憶”字說的是人間愁苦。

顧隨評價這兩句詩：

音節如此朗暢，氣象如此闊大，以視後人。一寫愁苦皆被愁苦壓倒，真乃天地懸隔也。

頸聯兩句，也是長安與邊塞的對比。只不過前一句寫邊塞：

白狼河北音書斷

，後一句寫長安：

丹鳳城南秋夜長

。

顧隨評價道：

又是一句塞外，一句閨中，開合之妙，真與三四句相同，而所謂氣象與音節者，殆將過之。

音節，指選字發音響亮。氣象，指時空的開闊，景物的宏大，並且有一種向上自信的精神力量。

從這首詩來看，雖然寫的是思念之愁苦，但是也反映出因為將士的奉獻，邊關固若金湯。只是對於初唐勤於用兵，卻不體恤將士提出了批評。

頷聯與頸聯需要對仗，顧隨提到：

這四句中，寒砧對征戍，音書對秋夜，不工，而氣象好。

律詩中的佳對，往往不是公對而是寬對。工對容易合掌，容易給人多餘雕琢的感受，反而不如寬對，有開有合，時空範圍大，氣象更大。

四、氣象的區別

唐詩氣象好，反觀宋詩，顧隨舉了兩個例子，如陸游詩句：

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。《臨安春雨初霽》

又如陳與義詩句：

客子光陰詩卷裡，杏花訊息雨聲中。懷天經智老因訪之

雖然也有開合，但是沒有沈佺期的氣象大。

我們讀紅樓夢，應該會注意林黛玉勸告香菱，不要學陸游的“重簾不卷留香久”這類詩句：

香菱笑道：“我只愛陸放翁的詩，‘重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。’說的真有趣。”黛玉道：“斷不可學這樣的詩。你們因為不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。”——第四十八回

陸游的“重簾不卷留香久”，沒有唐詩的這兩點好處：韻味（神韻）、氣象。因此林黛玉支援香菱學習王維、李白、杜甫：

黛玉道：“你只聽我說，你若真心要學，我這裡有《王摩詰全集》，你且把他的五言律讀一百首，細心揣摩透熟了，然後再讀一二百首老杜的七言律，再把李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子裡先有這三個人做了弟子，然後再把陶淵明、應瑒、謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是一個極聰明伶俐的人，不用一年的功夫，不愁不是詩翁了。”

香菱讀到王維的《塞上》詩的時候，開始有了感悟：

香菱笑道：“我看他《塞上》一首，內一聯雲：“大漠孤煙直，長河落日圓”。想來煙如何直？日自然是圓的，這“直”字似無理，“圓”字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來

香菱認為王維虛字用得好：直、圓。而這兩個虛字，把邊塞的壯觀景象表現了出來。

對比陸游詩和王維詩，可見氣象的區別。

結束語

景物的描寫，當然有大有小，有疏有密，也有粗有細。古人作詩講究開合，選擇意象的時候，要注意相互搭配，一開一合。

詩人各有各的風格，景物也各有各的特點，其實也不必強求什麼氣象的大小。

描寫一些名勝古蹟的時候，氣象大自然好，描寫花石草木等景物的時候，細緻一些更好。

@老街味道

杜鵑聲裡斜陽暮、斜陽樹、斜陽曙？秦觀這句詩用哪個字最好？