詩經中的重章和疊句？
小話詩詞2022-02-05 10:20:14《詩經》產生於先秦時期，是詩，樂舞相結合的我國古代第一部詩歌總集。就體例來說，《詩經》是按照音樂性質的不同劃分為風、雅、頌三類，《墨子公孟》記載：“誦詩三百，弦詩三百，歌詩三百，舞詩三百。”可見，詩三百篇最初都是可以入樂的。
《詩經》以現實主義和浪漫主義相結合的表現，反映了先秦時代的社會風貌，傳達出詩經時代人的日常生活和豐富情感，並開創了我國現實主義詩歌的先河。同時，它諸多優美而精湛的表現手法，充分展示了《詩經》在藝術上的巨大成就
《詩經》中的一些詩歌，特別是《國風》和《小雅》的詩歌，它們在結構形式上，常常採用一種重章疊句的表現手法，即詩歌的章與章的內容和結構基本相同，只是在對應的地方更換幾個詞而已，這就叫重章疊句。
《詩經》巧妙地利用重章疊句的手法，反覆地進行吟詠歌唱，藉以營造氛圍，深化主題，淋漓盡致地抒發喜怒哀樂的情感，同時，也增強了詩歌的音樂性，使詩歌得以傳達出無窮的魅力。
如這首家喻戶曉的《蒹葭》：
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
這首詩每章開頭都採用了重章疊唱的筆法。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，詩歌一開頭就描寫了一幅蒼涼幽渺的畫面：深秋的清晨，天氣微涼，茫茫的河邊搖曳著茂密的蘆葦，露水在蘆葦葉上凝結成白刷刷的濃霜。
這是詩人在河邊所見景物，也為詩人抒發內心的情懷提供了一個合適的情景與場景。
緊接著詩歌指出“伊人”在水的另一方，因河水的阻隔，詩人無法到達美好的彼岸，任憑詩人如何上下求索，但“伊人”始終可望而不可即。但對美好事物的追求的共通的情感，都可以在這裡引發人們強烈的共鳴。
第二章和第三章也採用重章疊句的形式，只在章節中變換了幾個詞語。詩人用“溯洄從之，道阻且躋”與“蒹葭采采，白露未已”的重章疊句的手法運用中，進一步表達內心悵然若失的情感。
這種在《詩經》中出現的通篇重疊的手法，有兩個顯著特點，第一個是各段歌詞大體相同，意義相同，只在相應位置更換少數幾個字面，略寓變化而已；第二個是各段歌詞大體相同，只在相同位置更換少數幾個字，詩情詩意深入，逐章遞進。
因此，在《蒹葭》一詩中，詩人透過重章疊句的佈局，抓住秋色獨有的特徵，濃墨重彩地進行描繪，渲染出了深秋悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈愛慕的心境。
全詩三章，每章的頭兩句都是以秋景起興，引出正文。它既點明瞭季節與時間，又渲染了蒹蒼露白的悽清氣氛，烘托了人物悵惘的心情，達到了寓情於景、情景交融的藝術境界。
“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。所描繪的景和所抒發的情是相諧相生的，全詩透過這樣重章疊句的手法，營造出一種朦朧悽婉，情真意切的藝術境界。
《詩經》開創了中國詩歌抒情言志的走向，特別是《國風》中的作品，絕大部分都是結構短小的抒情之作，這些歌曲多表達人們日常的情感，這些情感有時是快樂的有時又是傷感的。
對吟唱者來說，有時往往情不自禁，於是就反覆詠歎，藉以抒發自己內心的感情，由此造成一唱三嘆的抒情藝術。如這首《王風·采葛》：
彼采葛兮，一日不見，如三月兮。
彼採蕭兮，一日不見，如三秋兮。
彼採艾兮，一日不見，如三歲兮。
這首詩共三章，三章的內容基本相同，只變換了六個字。這是一首深情的戀歌，一位男子懷念正在采葛的情人。有情人分離，哪怕是短暫的分別，也給雙方帶來無盡的痛苦和相思。雖然只“不見一日”，就彷彿隔了“三月”、“三秋”、“三歲”那麼漫長的時間。
第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”來代表季節，是因為秋天草木搖落，秋風蕭瑟，易生離別情緒，引發感慨之情，與全詩意境相吻合。
詩人正是抓住這一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反覆吟誦，重疊中只換了幾個字，他心中纏綿盡致的相思之情也層層加深。這種相思之情透過重章疊句的形式得到充分展現。在一唱三嘆中也深深地打動了讀者。
《詩經》本身是一部音樂歌集，《詩經》的音樂特點也完美地體現在這首以重章疊句著稱的《周南·芣苢》中：
采采芣苢，薄言採之。采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。
這是一首明快而優美的採摘車前草的歌曲，“芣苢”就是車前草。三章詩歌採用重章疊句的形式，選用簡潔明淨的語言，特別是“採”、“有”、“掇”、“捋”、“袺”、“襭”這六個動詞，傳神地刻畫出她們採摘車前草時的情景：籃子裡的車前草從少到多，到最後的滿載而歸。
每章開頭的“采采芣苢”，極具動感，使詩歌充滿了音樂美和節奏感，成功地渲染出輕快的採摘氣氛和她們愉悅的心情。
再如詩經中的名篇《魏風·木瓜》：
投我以木瓜，報之以瓊琚。匪報也，永以為好也！
投我以木桃，報之以瓊瑤。匪報也，永以為好也！
投我以木李，報之以瓊玖。匪報也，永以為好也！
《木瓜》一詩，從章句結構上看，很有特色。首先，重章疊句的安排在這首詩中體現得很明顯，每章的前、後兩句高度重合，因為“木瓜”“木桃”“木李”這三個名詞其實指的是同一種水果的名稱，“瓊琚”“瓊瑤”“瓊玖”也都是同一種美玉的名稱。
你贈給我木瓜，我回贈你美玉。詩人在一唱三嘆間，將感情表達得淋漓盡致回報的東西價值要比受贈的東西大得多，這體現了一種人類的高尚情感，這種情感既可以是愛情，也可以是友情，是最美好的情感。
這種情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回贈的東西及其價值的高低在此實際上也只具有象徵性的意義，表現的是對他人對自己的情意的珍視。珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。
《詩經》善於運用重章疊句來表達思想感情，使詩歌在音律上和修辭上都收到了美的效果，增加了詩的音樂美，表達出細膩的情感。同時，重章疊句的形式也隨時提醒著讀者，這些詩原本是唱來聽的，而不僅僅是寫來看的。
《詩經》是中國文學光輝的源頭，它重章疊句、一唱三嘆的手法被眾多的詩篇所使用，透過反覆遞進，層層深入，以此渲染意境，深化主題，加強抒情，並使詩歌充滿音樂的美感，達到了音樂感染力與文字表現力相得益彰的雙重藝術成就。
