釉裡紅：千窯萬窯難燒一器

作者：由久鼎拍賣發表于收藏時間：2022-05-28

即便在種類繁多的中國瓷器中，釉裡紅瓷器都算得上瓷壇的一枝奇葩。其紅白相映的獨特魅力受到青睞，歷代以來均被視為瓷中珍品，在我國陶瓷發展史上佔有重要地位。

在陶瓷古籍文獻中，把青花、釉裡紅和高溫色釉瓷統稱為“窯彩”，有“千窯一寶之稱”。它具有濃厚鮮豔的紅寶石般的富麗高貴，又因燒成溫度範圍要求精準、品種產量少、燒製難度大、傳世範圍小而愈顯名貴。

釉裡紅的大紅大紫和永樂大帝朱棣不無關係。永樂皇帝寧用瓷而不用玉的態度，讓宮廷使用瓷器的頻率有所增加。紅色不僅是明代至高無上的顏色，而且代表著莊嚴的禮制。崇尚火德，以紅為尊，以及明室對硃紅的專有權，催生了釉裡紅器的大量燒造。但高溫釉下銅紅呈色極不穩定，燒製難度大，成品率低，因此釉裡紅曾數度中止燒製。

明人王世懋《二酉委譚》中評價永樂瓷器時雲：“棕眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。”而此處所記“鮮紅為寶”或為紅釉，或有可能為釉裡紅，但無論所指，皆可說明世人對永樂釉裡紅或紅釉瓷器的推崇。

歷朝歷代，因釉裡紅瓷器燒製難度較大，故傳世精品不多，尤為珍貴。明代早期和清康雍時期是釉裡紅瓷器燒製的兩個歷史高峰。明代釉裡紅瓷器的燒製是在元代基礎上進一步發展而來，而清代早期釉裡紅瓷器的復燒，一方面與窯業技術的逐漸成熟有關，另一方面與追慕和再現前朝瓷器名品的審美品位有著一定的聯絡。而在此時，宮廷舊藏永樂釉裡紅作品以其卓然大氣的風範，成為清代康雍時期宮廷竭力追慕的物件之一。

2022久鼎春拍藏品

大明洪武青花釉裡紅纏枝花卉大碗

高16。3cm直徑40cm

款識：賞賜徵虜大將軍宋國公馮勝受用大明洪武廿一年春月謹記

說明：青花釉裡紅，俗稱“青花加紫”，是在青花間用釉裡紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。把青花與釉裡紅組合在一件瓷器上，用青花的濃淡變化，彌補釉裡紅呈色層次變化的不足，用釉裡紅的鮮豔，豐富了青花瓷的色彩，紅加藍，冷暖對比的強烈色調，創造出新的藝術品，這是元代景德鎮陶瓷匠人們一項里程碑的創造。

2022久鼎春拍藏品

元釉裡紅纏枝蓮花紋八稜葫蘆瓶

高40cm直徑24cm

說明：從紋飾及畫工，從底釉及釉面呈色特徵，該瓶應為元代瓷器特徵，並且儲存完好、製作精良、不可多得的元代釉裡紅八稜葫蘆瓶。

2022久鼎春拍藏品

大明永樂釉裡紅纏枝蓮花紋天球瓶

高44cm直徑35cm

說明：此款釉裡紅纏枝花紋天球瓶燒製於永樂時期，當時的釉裡紅燒製技術完全成熟，色澤純正、色彩鮮豔，擺脫了元末明初那種黑紅、粉紅、晦暗色調，形成了鮮麗的寶石般的紅色。當時景德鎮已經開始使用高嶺土跟磁石的二元配方，所以元代之後的陶瓷的瓷質更潔白更光亮，質地更堅硬的，敲擊時發出清脆的聲音。此瓶外層釉水瑩潤有玻璃質感在中國的瓷器生產的漫長曆程中，也只有永樂時期的瓷器才能燒製出這樣的玻璃質感。

2022久鼎春拍藏品

大明宣德青花釉裡紅海水龍紋扁瓶

高45。5cm直徑35cm

款識：“大明宣德年制”六字楷書款

說明：青花和釉裡紅配畫於一器之上，成功率極低。由於青花與釉裡紅所需的窯內還原氣氛差距較大，能在一窯一火中獲得靖灌二妙，足見繪製者技藝之高超。宣德釉裡紅胎質細膩，釉面甜白滋潤，有桔皮紋，釉層內大小氣飽分佈疏朗．晶瑩帶濁，猶如大小珍珠，紅釉呈深淺淋漓斑駁現象。正是這晶瑩的桔皮紋白釉與明豔的釉裡紅紋飾的配合，相互輝映．相得益彰，顯示了這一時期釉裡紅瓷器的成就。青花繪龍紋，騰龍長髮豎起，昂首舉爪，五爪若風車，身披火焰紋，兇猛威武。釉裡紅繪海水江岸及雲紋，青花髮色藍豔深沉，結晶斑析出。釉裡紅豔麗，青花如水墨畫，有濃淡深淺變化，二者互相映襯，和諧統一，既優雅明快，又雍容華貴，兇猛矯健的火龍，遨遊於藍色的雲海江山之間，寓意天下一統，江山永固，意境深遠，巧奪天工。