古瓷作偽的定義和常見手法

作者：由友哥茶器圈發表于收藏時間：2022-04-03

瓷器真偽以欺騙消費者為標準

瓷器的真偽不像書畫那麼容易鑑別。假如一個畫是A製作，但是落上了B的題款，就可以稱這個畫是作偽。但瓷器不能根據題款來辨別，而且明清前的瓷器大多沒有題款。

上面題款辨別還好說，但是假如一個古瓷是過去的民窯仿製了官窯，並且落上了官窯的題款，那自然是作偽。但是沒有落上官窯的題款就不能說這是作偽。這就好比人學走路，小孩模仿大人走路，難道說大人才叫走路，小孩叫假裝走路？

我們拿明代瓷器來說，很多明代瓷器仿製了元宋朝的瓷器，但是沒有使用元宋朝的落款，難道說這些明朝的瓷器是作偽？

再說清朝，清朝也仿製了明朝的瓷器，但題款還是使用了清朝的題款，難道說這些清朝的瓷器是作偽？

所以說作偽並不能以模仿了前朝的作品作為作偽標準，而應該以該瓷器是不是為了欺騙消費者而故意作假為標準，我下面說的作偽就是以這個標準作偽尺度。

作假底

瓷器作偽的方法，最常見的是作假底。就是把破碎名瓷而有款字的底，換裝在新制瓷器上，再用鐵鏽抹於底足外，然後將鐵鏽烤乾，燙上一層川白蠟，這樣所接的痕跡是看不出來的。

但這種方法只限於瓶、罐之類的瓷器，盤、碗等瓷器不能用這種方法。

有題款的器底以康、雍、乾三朝及明代瓷器最多，其他朝代的瓷器不能做假底。

新瓷作舊

新瓷都有火光，也叫賊光，新瓷做舊就是去除這層火光。

除去火光的方法，使用手弄和盤磨是可以的，但太費時間，作偽的人基本不採用這種方法。

最常用的方法，就是先用漿砣輕輕擦磨新造的瓷器，再用牛皮膠砣沾油磨擦，使新的瓷器平整而且光潤。這樣經過處理的新器和舊瓷器光澤上沒有了區別。如果只是從火光上觀察它，任何人都不能辨別真偽。

破損古瓷作偽

有缺損的名貴瓷器，如爐缺少耳或足，瓶損壞了口稜等，作偽的人常常以舊補舊。

通常是加抹釉藥然後用火燒成，成色與舊瓷器一樣。如果使用吹釉的方法，則修補的地方無跡可尋。

瓷器沒有固定的式樣，例如瓶的種類就不勝列舉，造假的人就是利用瓷器沒有固定樣式這一特點來偽造。如高瓶長頸瓷器，假設瓶頸之上破裂，就將瓶頸以上的部分全磨去，改造為短頸的瓶，口部則用吹釉法燒製，燒成之後與原器的口部沒有區別。假設吹釉不方便，仍可將瓶頸口磨成毛邊狀，冒充為原是有蓋的瓷瓶。

其他常見作偽方法

最差勁的作偽方法是用粘瓷器的藥料粘補。例如古瓶、罐缺耳，佛像、人物缺手，這是最常見的事情。如果是著名的瓷器，一定是用別的辦法。但是如果是普通之物，則用粘瓷藥貼上。如不用力拿，是不容易發現它是粘合而成的。

宋代瓷器有銅鈐口的，作偽的人常把新燒的瓷器邊口有傷的地方磨平，再用銅圈鑲上以冒充宋代銅口瓷器。古代銅鈐口瓷器損傷後大多采用這種方法作偽，因此，遇到鑲邊的瓷器一定要慎重。

雍正以前的素面瓷器很多，作偽者常常把素瓷添補上彩色。小件瓷器繪上花鳥，盤碗則大多繪上過技花卉，並用紫墨和不常見的彩色顏料作畫，使人沒有辦法核對。因為西方人不重視白色底瓷器，最近數十年來，作偽者遇到白色底的好瓷器，必定繪上彩畫來出售給外國人，且圖畫畫得很精美，不容易辨別出來。這種作偽的方法，行話稱為“真坯假彩”。

總結

以上就是常見的作偽手法，新手根本是分不出真偽的，所以在購買古瓷時一定要謹慎，應該先從殘片開始入手。

瓷器鑑賞