早年間在和田玉的原產地之一的和田地區的黑山出產的一種密度好、淨度高、油潤度好的和田玉白玉玉料,因其大多數呈磚塊以上厚度的板狀,質量上乘,品質高,敲擊起來竟然會有悅耳的金屬板的叮噹聲,因此採玉的人們和玉商為這樣的玉料取了一個非常形象的名字,叫
(3)翡翠原石,特別是高檔翡翠原石,在未進入我國邊境以前,貨主在玉料上找綠時,留下了許多磨挖擦的痕跡
需要根椐玉料的造型,皮色、質地加以合理的設計,使其從內到外得到釋放,雕刻出來的作品錯落有致,俏色巧用,展現玉石的無窮魅力
”即一條裂出現時,要減售價的三成(即30%),三條裂時,這塊玉料就沒有多少用了
若一塊玉料上到處可見人工凹凸痕跡時,就應見多少綠給多少錢(此綠做成品後的價值)
翡翠綠色中的上品有四種:寶石綠,為深濃的正綠,不帶任何黃色,透明度好,高雅而莊重
玉工坐在桌子的一端,用左手握著玉器,抵在軋杆下端佣金鋼鑽的下面,右手來回拉動彎弓,彎弓會帶動軋杆一來一回的旋轉,杆尖所嵌的金剛鑽就可以把玉鑽出一個圓洞了
下圖就是西周時期 古人使用研磨工具在瑪瑙上鑽孔製作珠子時留下的痕跡,在特定的光線下很明顯有粗細不一螺旋紋然後我們再看這一張圖,這個是現代生產的假貨
我們在挑選翡翠山水牌的時候,除了仔細觀看牌子的種水色,還要注意檢視牌子有沒有天然的瑕疵,因為水平較高的工匠很會運用雕刻掩蓋有裂痕或者有斑點的地方,讓這些山水牌粗看起來好像完美無瑕,實際卻是價值大減的次品
青浦福泉山遺址自始至終是良渚文化時期吳淞江區域的高等級聚落,由於距離玉料來源地有相當的距離,同時期出土的玉器中陽起石、葉蛇紋石等非透閃石軟玉的比例比良渚遺址群要高的多
當一塊毛料放在玉雕師面前的時候,玉雕師首先要考慮如何切割才能儘可能多的鐲子,其次才是鐲芯邊角料做掛墜,如果有再小的碎料則磨珠子,可以說,大多數好料子都被做成了手鐲,這也是手鐲最貴的原因
而這一塊玉料又較小,又這麼多裂,雖然有較多的松花,但是也會將大大降低其市場價值的,除非其種質是相當的好
而且注意了,只要是石玉料,後期基本盤玩都走色黃潤,綠色會隨著盤玩慢慢褪掉的,除非你在北方很乾的城市,能鎖住綠色素,但是這果凍質感確實很讓人有購買慾、上手盤玩欲倒是真的
舉例說明,在墨玉中意為的追求黑,墨玉嚴格來說就是石墨導致的顏色,石墨在和田玉中是小晶體顆粒組成的,不重視玉質只關注黑度,這樣的墨玉觸控感生澀,視覺發幹,玉質常呈現雜亂狀,與和田玉溫潤的質感背道而馳
收集玉石不需要非要籽料才可以,和田玉優質山料比低等級和田籽料具有更高的投資價值
玉工坐在桌子的一端,用左手握著玉器,抵在軋杆下端佣金鋼鑽的下面,右手來回拉動彎弓,彎弓會帶動軋杆一來一回的旋轉,杆尖所嵌的金剛鑽就能夠把玉鑽出一個圓洞了
同一墓中同時出土質地差異極大的紅山文化玉器,說明有關玉料等級的研究,應該首重於功能的判斷,而非使用者身份的高低
在所有和田玉的玉料中,戈壁料可能已經被人們遺忘,很少被人們提及,其實不管他開始是什麼料子,只要進入了戈壁灘,在經過風吹日曬之後我們都可以叫做戈壁料,因為時間久遠,我們無法得知它的由來
(5)若料已切下一片稱開門子,這時一定要看所開下來那片玉料,要從兩片玉料的合縫看綠在整塊料上的延伸情況
隋唐以降,由於玉器逐漸轉向生活化、玩賞化,所以一些既不能使用又無法佩戴的藝術陳設品應運而生,尤其是明清時期皇室及富貴人家的廳堂及書房之內,無一不擺放著精美的玉器陳設品,並以此來提升自己的文化品位和修養,至乾隆時期,由於玉料來源充裕,更加之皇