“文革”過去了,良翰先生漸為畫壇認識,被聘為南京書畫院畫師,又當選為南京美協副主席
藝術高度決定作品價值,“木子白熱”成為畫壇效應,作為中國繪畫藝術發展史上的嶄新印記,必將引領整個時代
在中國近現代畫壇上,黃賓虹是一位重要的畫家
鄭大幹的工筆重彩畫在當代畫壇首屈一指,其作品韻味雋永,這與他本人博採眾長有很大的關係,在傳統的藝術形式上推陳出新,繼承傳統卻不拘泥於傳統,讓作品中流露的情感與觀眾產生共鳴,這也是其作品在業內外獲得一致好評的原因
我最早聽到這句話是文虎的老師,我國著名國畫家葉訪樵先生告訴我的,聯想當時中國畫壇的狀況與中國畫的光輝歷史,從技法的角度講,我覺得這兩句話總結的不無道理
明代至清初是中國版畫的黃金時代,尤以蕭雲從、陳洪綬兩位主持畫壇的大家之作為最
”他口中的“大土兄”就是:大土三陽中國藝術研究院中國畫院研究員民盟中央美術院常務院長被評譽為“當代中國書畫十大家”之一——大土三陽大土三陽在當今畫壇的地位不亞於當時的吳昌碩、齊白石一場畫展,眾多畫壇頂級大家前來助陣一名畫家的地位有多高,看看
藝術高度決定作品價值,“金申熱”成為畫壇效應,作為中國繪畫藝術發展史上的嶄新印記,必將引領整個時代
觀賞他用寫實寫意相互穿插而結構起來的畫面,發現賦墨清許,設彩流麗,注意用光影去影響澤質,會用意象去接洽印象,把油畫的塊面造型之法與中國畫的皴筆妙用進行了融合重構,捲雲雨點仍舊在,更是多了許多神采
趙孟頫畫枯木竹石,在繼承文、蘇的基礎上,將書法的用筆融於繪畫之中,他主張“書畫同源”,即以書入畫,其馳名古今畫壇的名詩句“石如飛白木如籀,寫竹還於八法通
”塗華顯然在想百里杜有沒有這麼稱呼我,接上自己的話:“小姐
揚州八怪畫家突破了“正宗”的束縛,在繼承傳統的基礎上,重在自己創造與發揮,窮其一生,為創造新的畫風而努力
1997年,中國文聯、中國美協隆重向全國推出100名實力派畫家,經過層層篩選,萬里挑一,脫穎而出的100位畫家成為“1997中國畫壇百傑”(簡稱“97中國畫壇百傑”)
“張大千山水畫”一幅,此幅畫規格長:88cm 寬:32cm ,款識:“撥雲尋古道,倚石聽流泉”邊跋:“夏山觀瀑 張大千”,整件藏品儲存完好,大千山水雜採眾長,融匯百家而成“大千家法”,細品大千先生盛年所作山水精品《夏山觀瀑圖》,畫中石濤的清
黃胄《少女雙驢圖》82x53(誠一齋藏品)黃胄在中國畫壇乃至界畫壇都久負盛名,他的畫注重造型,線條粗獷、遒勁、氣勢磅礴,筆墨淋漓盡致
建議從芥子園畫譜入手,可購買其山水冊
」——齊璜口述,張次溪筆錄《白石老人自述》《芥子園畫譜》教畫竹齊白石的原話說得非常樸實,但只要接觸過國畫的人都清楚,「合乎規格」四個字談何容易
所以一直到敦煌佛像發現以後,他們那種線條的勁秀絕倫,簡直和畫家所說的鐵畫銀鉤一般,這又是證明敦煌的畫壁,如果不是善書的人,線條,絕對不會畫得如此的好
在民國時代北京的齊白石、上海的汪亞塵、南京的徐悲鴻被稱為“畫壇三傑”各以畫蝦、畫魚、畫馬而著稱於世汪亞塵現代著名寫意花鳥畫家擅長畫金魚,花鳥寫意,尤其擅長畫金魚汪亞塵的金魚漂亮有靈動感每一條金魚都猶如在紙上游動水墨淋漓,整體功力深厚徐悲鴻(
繪畫上師法華新羅,以小寫意花鳥畫於北京畫壇享有盛譽,民國時期同陳半丁、王雪濤等齊名