《勇於超越》 《和平之鴿》在古人法度之中厚文養正,在收藏鑑賞之中滋養陶醉,當王鐸的書法映入眼簾之時,楊志方興奮不已,他彷彿找到了放飛夢想的地方,他覺得王鐸的風神與自己的心性高度吻合,於是,他開始了王鐸的探索之旅,沿著王鐸的藝術軌跡去追逐心
王鐸書法從筆法、結字、墨法、章法、氣息都表現出極大變法,基於紮實的傳統功底,表現出極富創造力和表現力的書法藝術,以其傲人業績,引領中國書壇數百年,是對後世產生重大影響的一位書法家
中國藝術史上的奇才唐寅所書《行書七古詩卷》是本場熱度最高的作品之一,現場以4800萬元起拍,最終唐寅這33行178字3首自作詩以5000萬元落槌,加佣金以5750萬元成交
紙:半生熟六尺條或八尺條,土豪可以拿絹寫(王鐸很多作品都是絹本)筆:偏大號兼毫字帖:《王鐸書法類編》天津人民美術出版社已經只是個人喜好,僅供參考
單字中線條粗細的變化主要是透過起筆的粗與收筆的細以及下一筆畫的起筆粗收筆細這樣一種變化造成節奏變化和粗細對比的,需要知道用筆的拈筆輕重、運筆緩急
別說中國書法有那麼多的名家名帖,就僅僅是《蘭亭序》,就有不少的書法家,臨摹千次以上,可見,誰說把中國傳統書法字帖吃透,就是在說大話,這顯然是一件不可能的事情
鎮海節度使高駢奏:“請以權舒州刺史郎幼復充留後,守浙西,遣都知兵馬使張璘將兵五千於郴州守險,兵馬留後王重任將兵八千於循、潮二州邀遮,臣將萬人自大庾嶺趣廣州,擊黃
在明末清初也湧現了很多著名的書法家,就是這些人將中國書法進入另一個時期,我們透過他們的藝術成就就可以看到與魏晉書法有明顯的區別,感覺更凌厲更開放,缺少了傳統妍美風格,這也是這個時代藝術審美的不同,造就了書法藝術風格的轉變,對清朝乃至民國的藝
臨池不輟才能寫一手好字,寫字這種東西,想靠走偏門改改筆順,改改字法,只能偶得之
線條的沿續——黃庭堅、王鐸、何紹基書法的內涵劉陽中國書法的形成與他的,便是點與線的互用書寫文字,楷書、行書、隸書是點的延伸(具體技法是由頓筆到撇、掃、刷),篆書、草書則應該是不同字形用不同質地力度的線的配合
文/更生一、 關於理論問題學行書要對王鐸的字帖予以區域性分析,在書寫過程中,參照墨跡本,看到有的字是“漲墨”現象,也是“用筆、用水、用墨”中的用墨方法
開篇,王鐸大筆一揮,用他獨有的、極具個性的漲墨開頭,開頭“大江”二字的漲墨,既是自然的開張,也是有意的起首,這種誇張的手法,以至於“江”字都很難辨認了
清順治八年(1651),王鐸晉少保,後抱病返鄉,對其子道:“我一生別無他求,唯書法一道小有所獲”,囑其取帖刻石,命名為“擬山園帖”
必能糾率諸侯,誅鋤群盜者,朕緣久付卿兵柄,不能翦滅元兇,自天長漏網過淮,不出一兵襲逐,奄殘京國,首尾三年,廣陵之師,未離封部,忠臣積望,勇士興譏,所以擢用元臣,誅夷巨寇,心期貔武,便掃欃槍,卿初委張璘,請放卻諸道兵士,辛勤召置,容易放還,璘
對於想在草書上有所成就的人來講,書法的學習順序尤為關鍵,草書的基礎是篆書和隸書,沒有對於“篆籀筆法”有深入的瞭解的人,想寫好草書也是不太可能的,此外唐代的草書線條中的提按動作,來自於唐楷,所以想要寫好草書,楷書功夫也是必備的
以至於如果不熟悉他所臨寫的內容,很可能完全不能理解他寫了什麼:今服藥盡溫燥理冀當可耳然異極亦不得妄近生冷體氣頓至此令人嘆有佳酒便服獻承承比不得一極憂散未得力耳比驎相聞故云王鐸行書臨帖軸 區域性那麼他到底寫了什麼呢
但是,邱振中的線條練習裡,缺乏一些筆法要素的標準,所以很多人只是純粹畫線條,而並沒有形成明確的、精細的筆法,仍然難以勝任臨學王鐸
我們不妨將董其昌的大字草書同王鐸行草作一對比,董書飄逸而失之於輕滑,而王書對提按頓挫作了強烈誇張,強呼叫筆的逆澀和“入紙”,並輔之以墨色的枯溼變化,使之呈現出沉著痛快,氣勢沉鬱的特點
其實說書聖並不是單單說他書法水平高 更是對他的人品和道德水平的認可 寫好容易 難得的是意境和自然 渾然天成的藝術不可複製王書聖的確一騎絕塵
王鐸自己的行草有很明顯的創作意識,寫來絕不像王獻之,顏真卿一樣自然流暢,加之主要從大王來的方折之筆,更加突出這種感覺,與傅山相比就能看出來,主要是書寫感的問題