講得是在一個銷燬了所有浪漫主義小說的世界,愛倫坡的粉絲在火星修建了厄舍府,並對權貴進行復仇的故事
遠大前程思維導圖(文末附高畫質可編輯原件地址)二、遠大前程 | 內容簡介遠大前程主要分為三部分,正好對應皮普人生的三個階段,皮普的童年是在鄉間度過的,這一時期他救助了一名出逃的犯人,愛上了魅力冷漠的艾斯黛拉,並因為開始因為自己的出身而羞愧,
《雙城記》說得是法國大革命的事情
當然,狄更斯的《雙城記》不只是上述內容這麼簡單,他是一個人道主義者,在雙城記中他還透過德發日夫人、卡頓等人的故事演繹了法革後期的瘋狂復仇和極端激進,表現了“鮮血無法洗去仇恨,更不能替代愛”的主旨,這就是“這是最好的時代,也是最壞的時代”的另
小島孤零零地浮在廣闊無垠的水面上,海浪泛著泡沫,沖刷著峭壁,刺骨的寒風從森林上方吹過,但是它們沒能為島嶼帶來探險者,野蠻的島民們對世界其它地方沒有任何瞭解,世界其他地方也對他們一無所知
狄更斯告誡人們,作為透過工業革命先富起來的國家,英國不僅應該擁有物質上的繁榮,而且更應該具有高度的社會凝聚力,不應該仇視富人,也絕不能鄙視窮人
從各方評價來看,這是一本非常活躍而且可讀性非常高的作品,大部分內容是用來研究法律系統是如何對女性區別對待的,從律師、罪犯、辯護人等不同的角度,不過書中也有積極的部分,尤其是講到女性也有做到法律行業頂端能力的那部分
艾略特,和伍爾夫等,以及作者筆下的人物,如福爾摩斯,喬治·斯邁利,彼得·潘和帕丁頓熊等包括關於倫敦主要小說和作家的歷史事實,以及相關的瑣事和醜聞涵蓋不同時代和型別的娛樂資訊指南簡單翻譯:倫敦優秀文學的精彩指南,帶領讀者進入出版社並感受沿途的
在《大衛·科波菲爾》中,狄更斯運用漫畫家誇張和變形的手法,用簡單的語言風趣幽默地塑造了一個個栩栩如生的人物,給我們留下了難忘的印象
西德尼▪卡頓的存在是一場幸福的悲劇,他孤獨,他憂鬱,他用冷漠的外表面對世間百態,他用“若無其事”杜絕身邊的名與利,他愛上了露西,卻不願去追求,他的善良讓他擔心露西會因他墮落,當他最終他向露西表達了愛情,令人動容
在《大衛·科波菲爾》一書中,狄更斯正是利用大衛經歷的悲慘遭遇引起人們深切同情的同時,批判社會中人性的缺失和道德的淪喪,但也表達了作者對真誠,慈愛,純良,高尚,正直等優秀品質的肯定和讚揚,而這些優秀的品質在《大衛·科波菲爾》一書中的許多人物身
如果說莫里哀創作的作品中,即使陷入再大的悲劇,也可能會有皇帝忽然來宣一個聖旨說赦免你們了幫助你們了你們大團圓吧【好像想到了什麼竇娥冤啦牡丹亭啦都是這個梗吧】二十世紀之前很多作品實現反轉的力量都是藉助外力的,但是二十世紀的作品似乎宣告了這種強
莎士比亞的劇作不僅是各大劇院的長期座上賓,同時也是經典的電影改編題材,以及芭蕾舞劇和古典樂取之不盡的創作來源,近兩年在國內大熱的NT LIVE(英國國家劇院現場),莎劇就佔據著毫無疑問的顯耀地位
有的作家的取材來自於抽象的哲學觀念,所以他們的也會以文學的方式進行觀念上的演繹
我想對那些看不起狄更斯的人說:讀過托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基大部分作品的人並不是只有你們幾個,而實際上你們當中又有幾個人真正讀過《荒涼山莊》、《小杜麗》、《我們共同的朋友》和《艱難時世》
現代的讀者或許認為狄更斯的《霧都孤兒》完全虛構,根本不存在奧立弗式的孩子
——摘自《霧都孤兒》第四十四章2005版《霧都孤兒》的賽克斯和費金費金在原著中一而再再而三地被稱之為“老猶太”,這樣濃厚的反猶色彩在各版《霧都孤兒》的電影中都有所弱化,反而突出體現費金單純可愛甚至是孩子王的一面
佩格蒂的口袋裡一直裝著那本講鱷魚的書狄克先生一次次把他的大風箏放上藍天佩格蒂先生點亮蠟燭找到他的艾米莉朵拉臨死告訴愛格尼斯“只有你才能補這個空缺”朵拉再買牡蠣還會忘記開口喝一杯米考伯先生特製的潘趣酒願死去的都能安息活著的人永不自私、永不虛假
一般來說小說和散文的區別就在於小說是虛構的小說的真實性在於現實中可能發生的事,只要這個故事符合常識就可以如果是奇幻小說或者荒誕小說連常識都沒必要遵守了沒必要相信它真的發生過啊因為本來就沒發生過不能說是純粹臆想吧,可能是看到了生活中某個孤兒,
在1830年法國七月革命的影響下,英國國會改革運動進入了高潮