簡:造型簡練,不繁瑣,不堆砌厚:形象渾厚,具有莊嚴肅穆的效果精:做工細緻,一線一面,曲折轉折嚴謹準確雅:風格典雅,不落俗套,有很高的藝術格調(三) 明式傢俱之所以取得很高的藝術成就,主要是因為他巧妙地使用了工藝美術的設計原理
明 仇英《竹院品古》禪椅已融入文人生活之中宋 佚名 《十八學士圖》文士雅集中所出現的禪椅藝盟原版復刻了這件明式傢俱史上最具代表性的作品,整體框架線條瘦勁利落,搭腦與扶手平直,與前後腿縱橫相交,比例明朗舒展,強調線型之美
而矮型三彎腿常見於床榻等承重型傢俱中,一般為內翻,以內翻雲紋馬蹄為常見,這種造型也十分利於床榻等重型傢俱的承重
明式傢俱始終圍繞人之“作”來打造:工匠手法、體法之“正”,以至於人損之而損地使柔順之力而於刀有最大驅動力
蘇州原是鄭和七下西洋的起錨地,紅木亦由蘇州上岸,從傳世傢俱實物以及文獻記載中可以看到,明式傢俱的產生和發展以蘇州為中心,到清代前期,明式硬木傢俱在中國很多地方都有生產,但只有蘇州的風格特點和工藝技術最具底蘊,最負盛名
3、搭配綠色植物或者陶瓷紅木傢俱的色彩偏向木色,上漆的比較少,大多保持木色,屬於暖色,植物和陶瓷會營造出古樸的氣氛,4、裝修時的光源選擇以黃色為佳黃色光源能凸顯紅木傢俱色澤,讓傢俱顯得時尚點
而在他自己看來,他永遠只是個傢俱愛好者,不想成為所謂的“大師”,能夠保持一顆對傳統傢俱的敬畏和好奇心就足夠了這兩年,李剛走遍了全國各地,在雲南尋訪大理石,在福建找湘妃竹,在江西看瓷器,在浙江找手工藝人
清式紫檀水龍紋大寶座清式藤紋圓臺(四)總結綜上所述,明式傢俱作為重理學、講實用,極度追求迴歸自然的年代的物質產品,融物質文化和精神文化為一體,體現了貴族化的消費、文人化的審美、市民化的實用、民間匠人的技藝,而這四者結合就構成了明式傢俱選材優
第九名:晚明黃花梨圓後背交椅2014年11月22日晚上19:00,備受關注的中國嘉德2014秋拍“選中之選——嘉木堂藏明式傢俱精品”專場與大家見面
炕桌、炕案、炕櫃等炕上類傢俱就是其中之一
清式紅木傢俱最大特點是特別注重裝飾,講究紋樣的吉祥含義
明式南官帽椅(標準器形)南官帽椅是撘腦、扶手都不出頭的款式,連線方式用挖菸袋鍋榫,直角介面圓潤
但是《一章木椅》不同,趙廣超不想侷限於古代傢俱這一類目,他從一把椅子講起,從我們最熟悉的「坐」這一動作入手,最終涉及到了傳統文化與人的關係
一個多月前在美國市場上,有一張黃花梨夾頭榫平頭案,整體表現普普通通,藏品介紹卻十分詳細,晦澀難懂的英文專業詞彙中,赫然出現漢語拼音“yi zi zhuo shi”,讓人想起中國民間木工營造專著《魯班經匠家鏡》上的描述
這些千姿百態的紋飾,按題材來分歸為:卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、吉祥文字及宗教圖案,還有竹節紋、樹皮紋等自然形態十二類,代表了明清傢俱雕飾的精華
如此費工費料的原因並非彼時黃花梨木料充裕而隨心所欲,而是為消除攢邊做造成的翹、抹之間縫隙,使畫面趨於完美
明清傢俱雕刻藝術(明式雕刻篇)第一集(傢俱17)故宮經典典藏一 溫潤似玉的名貴木材為明式傢俱雕刻藝術的全面發展提供了不可或缺的先決條件明清傢俱雕刻藝術(明式雕刻篇)第一集(傢俱17)明代傢俱“美玉無暇”中國古人對明式傢俱雕刻製品最注重材質的
青島中信森林湖,這次送貨安裝的是第一部分,其中兩個床值得一提適應大空間,新明式架床「立方體」如果房間足夠大和高,小的架床無法很好的搭配房間這時寬大的美式床或者明式傢俱中的架床顯得更適合大空間考慮到架床可在四周欄杆上新增帷幔,既可以防蚊蟲也可
這是一張正在嘉德藝術中心展出的清代黃花梨夾頭榫平頭案,式樣簡單卻明韻十足,令左右精雕細琢的同場展品相形見絀
所以,重新規定了圓的度,來得到一種認知,這份度的把捏也需要經驗的積累:▍因為有了這份圓的度,從而使得居家之人的閒坐得到了清閒的疲勞釋放,具有著一種架勢上的緩解,也更符合人體的需要:明式圈椅椅圈的工藝▍圈椅接圈工藝分為三種具體形式,這三種形式