”——《愛貓奇洛》奇洛來到荒木家一年後,已經完全是家裡的一份子,荒木是爸爸,陽子是媽媽
比如說女性原畫師山田步,第一季還做主要的作監,算“被期待的年輕人”,這次人物設計的淺野恭司提出能不能請她做總作監,山田負責了第二集和第五集的總作畫監督,肥塚對山田刻畫表情的實力評價很高,山田負責有劇情情緒表達的部分比較多
荒木由美子的裙裝穿搭look分析:裙式連體褲乍眼看讓人以為是裙裝,這種寬鬆的闊腿版型不管是從對身材上的修飾方面,還是從氣質的襯托方面,都展現出了很好的優勢和效果,總是能給人一種自帶溫柔又優雅BGM的既視感
我不怎麼喜歡看作者訪談,不知道荒木有沒有明確說過,但是jo5連主角能力都進行過大幅修改(靈魂暴走,反彈傷害)這部作品可能一開始就沒有一個整體的構思,甚至荒木可能都是按著感性而不是遵循邏輯來創造jo5的,jo5也是一部邏輯有多處硬傷但是情感渲
”唯一一次比較親密的大概是荒木畫的賀圖:還有一對是荒木很喜歡拉郎的茸徐,畫過好多次他倆摟摟抱抱了,但是在有劇情的飛向gucci裡和徐倫對戲的卻不是茸茸,而是布姐
七十二變並不是可以變成什麼人的容貌,變成別人只是七十二變裡的一變而已通幽,驅神,擔山,禁水,借風,布霧,祈晴,禱雨,生火,入水,掩日,御風,煮石,吐焰 ,吞刀,壺天 神行,履水,杖解,分身,隱形,續頭,定身 斬妖 ,請仙,追魂,攝魂,招雲,
從馬締調動到辭典編輯部那一刻,西岡就預感到了——這裡已經不需要我了
你(想起來把我聖地巡禮做的筆記發一下 那會兒動畫還沒出,好多名場面都沒拍(有些場景沒找到一樣的角度 就去谷歌地圖偷了點街景(草++春假去了義大利一趟,只能說黃金之風著實當得起“義大利旅遊指南”的名聲,以及荒木老師對義大利這個國家顯而易見的偏
真jo粉不都是至少五刷過五部動畫,家裡有全部漫畫的單行本(包括岸邊露伴一動不動,恬不知恥的紫煙,荒木的漫畫術)並且可以熟練得知jojo中所以梗的出處和在動畫漫畫中的位置可以輕易分辨出jo小鬼並迅速出警以上,才有做一名真jo廚的資格—————
而荒木哲郎在分鏡上最大的特點,大概就是將手持鏡頭、抖動鏡頭、快推快拉鏡頭等多使用在電影之中的鏡頭語言大量使用在動畫分鏡中,使得他的分鏡往往有著犀利的運動感和令人震撼的鏡頭感
jojo裡的很多人物都有誇張的造形,時不時還會擺出一些奇怪的“反人類”動作,但荒木透過巧妙的構圖與刻畫,不僅消除了違和感,還賦予了這些畫面極強的力量感與表現力,光是看著就會莫名地感覺很爽
我們一起看看官方透露的從O到J的創作幕後:企劃剛開始就困難重重雖然說JOJO是能夠代表日本最高水準的重要作品之一,但由於原作漫畫發表於1987年,尤其是初期的荒木飛呂彥所繪畫的人物是有著濃烈肌肉感的劇畫風格,和現代流行的畫風有著較大的差距,
按照時間線推算,打屌團的時代應該不是第一批替身使者所以可能是流傳下來的一個稱呼jo方有喬瑟夫和阿布德爾做科普,DIO方也有恩雅婆婆這種相對熟悉替身的,而且畢竟有很多天生的替身使者嘛,譬如花花波波阿布嘟嘟黃色節制黑檀木惡魔啥的替身的“Stan
光這三條多少漫畫界大手子躺槍(狗頭)至於替身使者,那就更簡單了,你以為波紋氣功能駐顏增壽是隨便寫的嘛,那是荒木老妖自己的親身體驗啊,不老傳說荒木飛呂彥豈是浪得虛名(彩虹屁)
下面很多都是荒木老妖畫冊裡的圖其實我還蠻喜歡女性jojo立的這張徐倫 不知道為啥不能上傳只能發個截圖來幾張多人合照誤入
Wonder of U可能是一種可以被繼承的替身,這也是為什麼透龍總覺得振興岩石人是他義不容辭的責任,因為繼承了WOU替身的它是岩石人團隊中的真正核心,就像蜂群中的蜂王一樣
其實勉強算 先不管後來鎮魂曲帶來的外貌改變 「吉良吉影用箭插自己得到一個與原本能力毫不相關的能力 時間倒回」跟鎮魂曲沒關係一定是沒有認真看 很明顯荒木在這裡就開始構思鎮魂曲的前身 而到第五部才完整表達不過荒木在第五部結束後又沒有打補丁 直接
玩懷舊梗是一把雙刃劍,玩的好皆大歡喜,玩砸了會被人罵炒冷飯,JOJO一直在嘗試不炒冷飯,在世界被重置後,唯一剩下的,可能只有JOJO這個姓名簡稱了,連所謂的黃金精神,荒木似乎都在嘗試顛覆了,這是一個多麼可敬的作者啊
還是沒法接受我也是尤其是知道承太郎會死出來好久了一直沒做好心理建設今天終於鼓起勇氣打開了 但看了兩三集 看到承太郎出場了 又讓我不忍心看下去了這種感覺就好像在看喜歡的人的死前影像回放一樣 看他如何一步一步走向死亡的
說實話,荒木至少讓反派罪有應得了,不畫出吉良遭母虐待就是為了不讓人對他產生同情,可見他對惡人有好報不以為然,命運有時會幫助惡人,哪怕犧牲主角,可沒有哪個惡人能笑到最後,這便是他的態度,這與他也很喜歡反派沒有任何衝突,說到底,以反派作賣點,可