★作為姊妹篇,《步履不停》是是枝裕和在其父母去世後,以兒子為視角創作的作品,而《比海更深》是是枝在有了孩子之後,以父親為視角創作的作品
所有人仍是幸福的,老母親的屋子裡總是親情氤氳,老人們也會聚在一起談論貝多芬,好像生活從來不曾使誰絕望
也許,生活的意義就藏於轉瞬而逝的光陰之中,有多希望,自己能夠快一點成熟,希望人生的進度條能夠再慢一點,希望父母老去的速度再《編舟記》——三浦紫苑記憶就是詞彙
“春困·閣樓影像”放映企劃VOL.3侯孝賢(Hou Hsiao-hsien)1947.4.8臺灣電影導演、監製及編劇《悲情城市》 1989 放映時間: 3月27日(週三)《南國,再見南國》1996放映時間:3月28日(週四)晚八點臺灣電影新
其他戛納影片一樣,《小偷家族》的故事講完了,但故事中的問題依然存在
“媽媽”信代也會說,像我們這樣家庭的人,不應該會愛別人的啊
電影《無人知曉 誰も知らない》劇照 2004年為了塑造青少年角色,在拍攝電影《無人知曉》(講述了東京一個單親家庭,四個兄弟姊妹被母親拋棄後,獨自生活的故事)時是枝裕和發現,如果他不與孩子們分享關於製作的任何內容或細節,會有更好的效果
你去看完他的比海更深,你會發現這樣用心去慢慢講述的人是所有人的寵兒瀉藥,寵兒不寵兒的我個人並不贊同這種說法
取材於真實的社會新聞,這部影片講述的是一個單親媽媽惠子帶著四個“沒有身份”的孩子一同生活的故事
影片的後半部分則記錄了孩子們獨自在房子裡的生活,阿明先是遇到了不良少年,後來又遇到了離家的少女,青春中的他有歡樂,有迷茫,但是更多的是同飢餓和貧窮作鬥爭,所幸的是在沒有錢財和停水停電的日子裡,他沒有逃避,也沒有墮落
且看失去雙親的是枝裕和在指尖憂傷地表達:人生總會犯下不管付出多少代價都無法挽回的過錯,它總有那麼一點來不及
由於日本法院對於經濟引發的犯罪會加重罪行,所以律師重盛一開始就希望能塑造三隅是因為怨恨而犯罪的形象,要求他在法庭上說明偷錢只是一時邪念,並非是為了金錢而殺人
三隅的內心是極其複雜的,從影片提供的資訊中,我們至少可以看出三種可能:第一種,三隅的殺人和不斷翻供,都是為了拯救少女咲江
這一次,不同以往,他帶來了首部懸疑電影《第三度嫌疑人》,正如其所說,不願在其電影裡表現黑暗,他想探知的是比海還深的暗湧,這部電影便是對人性、司法以及正義的窺探
電影的結尾,良多帶著妻子兒女回老家給過世的父母做祭日,他延續著母親一樣為墓碑澆水,在回程路上指著看到的蝴蝶向女兒說:“聽說啊,只要紋白蝶活過了冬天,第二年就能變成黃色的蝴蝶飛回來呢
尤其是大姐說,為了房子,家庭要如何守護的時候個人認為整體表達的東西不相似,李安透過一部電影,埋的伏筆很多,傳達的資訊很多,結局也算蠻反轉的
香田家院子裡的青梅樹,彷彿是四季流轉的時間刻度,春天覆蘇的生命終於在初夏時結出果實,摘下青梅刻上字泡入酒中,等梅雨季過後,空氣裡盪漾起梅子酒的酸甜氣息
它被評為世界電影史上最偉大的越獄片、它的存在更間接催化《肖申克救贖》跟《越獄》的出現,而影片的寫實風格、劍拔弩張的設計,更讓影片顯得動盪震撼,甚至讓人毛骨悚然
皮哥在想這部電影涉及了家庭生活中的三個矛盾:婆媳矛盾、父子矛盾,以及喪子之痛
這幾部作 品都是關於家庭,《如父如子》中的父子關係,《海街日記》中的姐妹情深,以及《步履不停》中兒子與父母的矛盾與親情,莫不如此,顯得平凡樸實,細膩動人