再看畫面前端的湖水波紋,其用線較岸邊樹木的用線要柔和流暢的多,線條變化由細到粗,再由粗到細表現出河水因風吹而漾起層層漣漪
沐蕙水墨小畫-零基礎國畫專案分享會(落地)沐蕙水墨小畫-國畫交流分享會中國畫顏料主要是天然顏料,有石色、水色之分
做為當代的文人畫家其作品中流露這種傳統的精神資訊與情懷,也就順理成章了,只不過留有時代烙印,坊間冠名“新文人畫”
清末,隨著上海 “四任”的崛起,一改清代人物繪畫的頹勢,標誌著清代人物畫融古創新的成功
陳洪綬的畫作在整個中國繪畫史上佔有很重要的地位,是明代畫壇的中堅力量,其生平藝術經歷可以在網上查到,研究他的相關文獻也甚多,也可以直接搜這幅畫“陳洪綬戲嬰圖”
藏研網分享一則任伯年《貓》高畫質大圖請您賞析點選下方或搜尋 藏研 直達高畫質大圖賞鑑▼任伯年《貓》晚清時期,著名花鳥畫家和人物畫家,與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”
The two paintings of Ren Bonian‘s meticulous flowers and birds, a pair of embarrassing and sturdy pigeons on the simple
工細畫風來自費丹旭,而富裝飾效果則取自任熊與任薰,形象誇張源於陳洪綬
就任伯年的個人藝術造詣來看,花鳥畫的本領比較高,若以當時畫壇的情況而言,他的人物影響比較大,原因是當時畫人物畫家少,成就高者更少,象任伯年這樣造詣,自然推至旁首
14明四家又稱吳門四家,是指四位著名的明代畫家:沈周、文徵明、唐寅和仇英
清 任伯年 財神圖 1875年作劉海郡 財神到戴敦邦 財神圖戴敦邦 財神趙公明元帥戴敦邦 財神趙公明元帥戴敦邦 財神趙公明元帥積玉堆金尉曉榕 財神老爺鄭家聲(1933-)財神趙公明黃山壽 財神送福張大千 財神到(文章來源於微信公眾號琴棋書畫
“悲鴻生命”印章任伯年 《西施浣紗》 紙本設色 105×27cm 年代不詳 ©徐悲鴻紀念館藏此次展覽既是對於任伯年藝術成就的展示,更是對於徐悲鴻藝術收藏的探究
追星姿勢4:向他人介紹偶像有多好任伯年是海上畫派的一流畫家,早已聲名遠播,但徐悲鴻卻希望全世界的人都知道他的好
任伯年是一個地道的商業畫家,免不了要與主顧交涉,儘管在上海已非常有名氣,任伯年卻和他的父親一樣低調,從不像其他文人那樣做壽、修譜,或是請人作傳,面對前來索畫的客商也時常有些不知所措