【深度分享】拉琴換弓應該怎麼做才能提高發音質量 (小提琴&中提琴)
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之前兩期我們說了提高拉琴發音流暢性、歌唱性、音樂性最重要的“三換”中的“換把”和“換弦”，這一期我們將說到“換弓”，“換弓”是拉琴最為基本的技術之一，只要弓子出聲我們就牽扯到換弓，也是決定弓與弓銜接流暢與否、音質均勻與否的關鍵因素。
換弓和換弦都是與右手的運弓發音直接相關，所以對於聲音的音質影響非常之大，換弓總是出現問題的學習者可能在學琴啟蒙階段的運弓、換弓動作的學習上面就存在一定的誤區，因此也需要花一定的時間來重新學習練習一下空弦上的運弓、換弓，對於基礎動作的文章會在接下來陸續推出，此篇文章重點說怎樣在原有基礎上面提高。
還是引用前面系列連載文章中的一句話：
左手的動作影響到的只是聲音的連貫性、顆粒性、穩定性、音樂性等"好不好聽"的追求問題，而右手的動作會影響到拉琴"拉沒拉對"的本質問題
，因此右手運弓的強化提高會讓拉琴顯得更為專業。
右手換弓不好會造成什麼問題呢？
a. 弓與弓銜接有斷點
右手換弓的問題首先會造成弓與弓銜接的不連貫，
由於換弓時手腕和胳臂的運用不對，使得在弓尖、弓根的換弓銜接處不敢做換弓動作，因此造成了弓尖、弓根處出現了聲音的斷點間隔
。每一弓都好像獨立的一樣，每一弓的音和下一弓的音都彼此分離開來，這樣出來的效果就是音樂極其不連貫，失去了音樂中應有的樂句和樂段的概念，出來的都是單獨的音，聽起來非常難聽。
這種弓與弓銜接不上的情況一般都是因為基本的換弓動作做不好，手腕、手臂、甚至到肩膀都非常僵硬，形成一個僵硬的鐵三角。雖然都說三角是最穩固的形態，但在拉琴右手運弓的時候可不適合，因為
拉琴運弓要的是自然、放鬆、各個關節靈活，這樣才能出鬆弛有活性的聲音。
b. 弓尖和弓根銜接部分跑風漏氣
這種問題比上一種稍好，是手臂、肩膀沒有那麼僵硬，或只有少部分僵硬，大部分動作都能很好的完成，只是
手腕不能很靈活的在弓根、弓尖處做出一個"送"的換弓動作，因此手腕不能很好的起到一個緩衝作用
。弓與弓之間雖然沒有大的斷音，但是弓根和弓尖銜接處沒有適當的壓力，使得這兩個位置不能很好的貼弦發音，音量會減輕或是發飄，讓人感覺換弓間隙總是跑風漏氣。
c. 在弓根突然出現"咔"的聲音
我們知道一根弓子最沉的地方就是弓根，根尖相對較輕，因此弓根的音色控制會比較難，難在弓根的壓力一是來源於胳臂和手傳導過來的壓力，二是來源於弓根本身的重力，三是由於在弓根的時候右手到觸弦點距離非常短（即力矩非常短）非常難控制。這幾種因素共同作用容易
使得我們在弓根換弓的時候出現瞬間的一個不可控的爆發力於弦上
，造成換弓的時候出現“咔”的一個噪音，給人感覺非常突兀。
d. 拉出來的聲音非常緊
換弓問題其實大部分都是手腕的問題，因為手腕不能靈活活動也就造成了換弓的僵硬，其次是手臂和肩膀的僵硬也會間接的影響換弓的流暢度，因此我們需要重視右半邊僵硬這個問題，因為只要肩膀手臂僵硬，就會傳導到手腕，只要手腕僵硬就會影響運弓，只要運弓僵硬就會影響到發音質量，出來的聲音就好像“被掐住脖子”一樣非常緊。
聲音緊是因為我們的僵硬造成了弓毛和琴絃之間被死死地壓在了一起，讓弓毛本身的運弓彈性不能發揮出來
，就好比我們把一個顫抖的物體強行摁住，就會感覺到這種緊的感覺。
我們運弓換弓是需要把勁沉下去，把勁自然的放到弦上，再搭配手腕的靈活控制，才能讓換弓動作嚴絲合縫，平滑順暢。
e. 運弓的弓長非常侷限
換弓問題還一個直接造成的就是運弓弓段非常短，因為換弓的缺陷，在弓根、弓尖部分大多數學琴者都不敢去拉，尤其是弓根，很多學琴者怕控制不好而造成聲音難聽，因此每次運弓到離弓根四分之一的地方就往回走了，這種逃避換弓的方式會造成運弓弓長減少。
"多一份弓子，就多一份表現力"
，這是演奏家教育家們都公認的理論，
只有把全部弓子都用上，都巧妙的運用好，才能將提琴的色彩全部展現出來。
那怎麼做才能改善換弓呢？
(1) 弓尖弓根"帶著勁換弓"
"換弓"跟"換弦"略有相似之處，就是都需要"帶著勁換弓"。
我們在做弓與弓的銜接時，不管是換弦、換弓、還是換把，我們大部分追求的一定是聲音能夠連貫著保持著就把動作給做完，這樣才能給人一種聲音的連貫和流暢，我們
換弦、換把、換弓的最大境界就是"聽不出在換"，讓觀眾還沒意識到轉換動作就已經完成了
，因此在轉換的瞬間如何保持力度和流暢度才是最關鍵的。
在保持力度方面，弓尖弓根需要保持運弓的壓力，使聲音同樣結實帖弦，學琴者一般由於換絃動作的不完善，都會在弓尖、弓根部分的聲音出現變化，弓尖一般容易變輕、弓根容易變重，這樣也就不能做到聲音均勻流暢。
所以我們在弓尖換弦的時候首先要帶著勁，給適當壓力，勁不能松，必要的時候右手手指也適當的向下幫忙給一些壓力。而到了弓根，則應保持流暢度、連貫性的情況下控制弓子的壓力，學會很好的利用弓根自身重量來控制力度。
(2) 弓尖弓根換弓要稍慢下來
第二點就是換弓動作要慢下來，給換弓動作留有足夠的時間。
有些學琴者在換弓的時候總是“蹭蹭蹭蹭”的，動作極其迅速，生怕別人說他不熟練。這種拉法在不需要連貫性的換弓中是可以這麼演奏的，但對於大多數需要連貫性流暢性的樂曲中，就顯得不合時宜了，因為這種運弓方式
根本沒有留足充分的時間來做換弓動作，比如手腕在這麼快的速度中不可能起到靈活緩衝作用
，因此換弓也就顯得特別隨意武斷。
(3) 弓尖弓根銜接時手腕、手指要靈活運用
手腕手指的運用可以說是“換弓”、“換弦”中最為重要的動作要點了，可以說要想看一個人運弓到底有多純熟專業，從手腕手指的運用中就可以看出大概。
換弓的問題主要是右邊肩膀、大臂、小臂、手腕、手指的綜合運用
，肩膀、大小臂可以說跟演奏姿勢相關，不是本期討論的問題，手腕和手指咱們分別來說。
在換弓的過程中，我們的手腕應該靈活的扮演一個緩衝的作用
，因為胳臂的姿勢是很機械的，且胳臂的動作都是角度固定的，很難進行調整，因此在小動作調整的時候還得靠手腕。
手腕在運弓到弓尖的時候因為弓尖重量較輕，運弓容易發飄，因此手腕需要有一個下壓的動作，目的是給弓子一個適當的壓力，讓弓子將力度保持住，做到帶著勁換弓。當運弓到弓根的時候，由於弓根自身重量較大，為了避免運弓出現非常大的噪音或者"咔"的一聲，需要適當的控制一下力度，這時的姿勢要點是，快到弓根的時候，右手手腕將弓子緩緩向上一"送"，右手就自然帶著弓子貼著弦運到了弓根
，這一“送”說來容易，但真正做到還需要大量的嘗試練習，因為這一“送”的姿勢需要手腕合理的使勁和右手的良好控制。
談到手指在換弓動作的靈活運用，其實處理的大多都是弓根換弓的部分，在一“送”的過程中，手指也靈活的跟著手腕自然的一動，達到把弓子送到弓根並保持聲音連續、音量均勻的目的。
(4) 用耳朵聽，保證換弓無縫，聲音不斷
其實換弓連續性和流暢性的本質還是聲音不能斷，琴需要有連續的發聲，我們不管用什麼技術手段來幫忙其實都是為了把聲音在銜接處給保持住
。很多學琴者或琴童拉琴的時候很少真正去聆聽自己拉琴，而是機械的把所有音符都完成，自己沒有在拉的同時自己去聽一聽這麼拉音樂是否連貫？是否好聽？像“三換”（換把、換弦、換弓）這些演奏技術，尤其是我們在這系列文章中探討的達到提高發音質量的方法已經算是相對高一些的追求，
這些追求一定要藉助於演奏者自己的聆聽和及時調整
，否則拉出來的聲音還是很業餘的機械演奏，不能真正稱之為音樂。
總而言之，換弓的演奏技術就是藉助於我們的動作一是延長運弓的長度，使得弓尖、弓根的部分可以很好的利用上，二是在延長的同時保持聲音的連貫性和流暢度。此類文章內容雖然真誠，但並不能適用於每個人，在學琴或演奏的過程中會遇到方方面面的疑惑或問題，
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