同樣嗓子好於魁智為何成就比不上譚富英先生？

YUICHEUNG2018-05-29 20:09:09

謝邀，這是市場的緣故。現在京劇這個市場里根本沒多少錢，沒人花錢，所以於院他不夠努力也無礙於現在的地位。譚富英那個年代，唱戲是很賺錢的，必須得足夠努力，提高自己的水平才能賺到錢。就算是前三十年，拋去文革，唱戲也能賺幾百塊錢一個月呢，而且是按水平評工資。於魁智同志他拼老命努力也掙這個數，躺著也掙這些，所以水平就不行。

說到底，沒有資本的鞭子打屁股，誰都不會去努力的。扯什麼文化啊，情懷啊，師承啊都是沒有屁用。實際上來說現在吃戲飯的朋友天賦都是相當不壞的，不比過去差多少。要是現在全國人民突然不看電影電視劇，只看京劇的話，水平不會比過去差多少，甚至更好的。就算是嗓子不好的同志們，為了錢也會仔細琢磨，硬拗出新的法子來唱的。

國樂joker2018-05-30 08:43:49

那你得問於魁智，問完了看他啐你麼·······

鍾鑫2018-06-18 19:27:46

這大概是於魁智在知乎收到的最大鼓勵。

我替譚富英先生叫屈

喃喃吶吶吶吶喃2019-01-26 10:11:27

誰跟誰不好比呀，怎麼偏把這倆人放一塊兒了。

於魁智典型的有嗓子沒力氣，唱戲像哼歌兒似的。嗓子好是好，您讓他摘小蜜蜂試試？放到小譚那個年月，怕是錄都錄不明白。不說別的，聽聽於魁智的那珠簾寨，丫還不如岳父三分功力的圈子王杜鎮傑呢。京歌兒倒是唱的很有味兒，正經的戲還是甭提了。

於魁智高音好，中音平滑，低音兒拎得住，但是唱戲沒勁兒，又讓人說不上來哪兒不對。所以有個詞兒叫“楊派於味”。於味是真的了，楊派倆字兒，大家認不認他，還得斟酌。

匿名使用者2019-07-14 22:11:19

譚富英先生在京劇最群英薈萃的時期尚且大紅大紫三十年，取得舉足輕重的地位，位列四大鬚生之一，成為開宗立派一代宗師。這是一個已經寫入京劇史中的人物了。

於魁智唱戲時，京劇的大環境已變，他被人詬病的地方許多也不能完全歸罪於他。真要比，應該把他和同一時期的張克、楊乃彭、李軍這些人比，把於魁智和譚富英比是對於魁智的不公平。

今天當代京劇名家的戲迷似乎特別喜歡這種解釋，即於魁智、王佩瑜他們不比前輩大師差，只是聽老唱片的人刻意拔高老前輩，以增強自己的優越感。不可否認，確實有這個成分，但這不是主要。

否認審美的高低，技術的高低，完全解釋為口味不同，或者老戲迷在裝逼，其實是自欺欺人。《紅樓夢》和《甄嬛傳》是一個層次麼？即使你的答案再高贊，嘴巴再厲害，槓得所有人沒嘴回也沒有用，秤在大家心裡，也在歷史的長河中，馬譚楊奚四人譚富英逝世最晚，距今也有四十年了，但他的戲仍被戲迷們反覆品味，津津樂道，四十年後是否還有人記住於魁智、王佩瑜呢？

有意思的是，於粉們常常憤怒於老前輩的戲迷的蔑視，但是二奶奶們把張雲雷和於魁智比時，他們同樣也會感到屈辱。

最後，關於譚富英先生，我有一點想說一下：

很多戲迷，甚至是老戲迷都有這種錯誤的認識，即譚富英戲好就是因為他嗓子好。這是不對的。

譚先生確實是金嗓子，學新譚派也確實要天賦。但不是普通的京劇演員有嗓子就能和他一樣好。

新譚的精髓是剛柔並濟，也就是火候，這個你光聽唱片聽不出來，只有自己一句句一字字學才感覺得到。

唱新譚，即使你有嗓子，你還是會發現，一不小心你就過火，無論怎麼樣就是很難掌握火候。

譚富英先生的親傳弟子孫嶽，是學新譚的佼佼者，也算名家，很多譚派戲迷覺得他是學富英先生最像的幾個人之一。就這樣，他的一些唱段都過火得令人崩潰。同樣名聲大噪的譚派票友葉慶柱也是同樣的問題。崔英被人評價高，就是因為他的度很好，但有的時候還是會過火。

《鎖麟囊》的劇作者翁偶紅先生談到富英先生時說，譚氏是因為嗓子太好，以至於人們注意不到他的功力（大致意思），這一點我很贊同。就像瑪琳黛德麗、葛麗泰嘉寶這種女演員，因為太漂亮，人們總是忽視她們其實非常高明的演技。

下面兩個大家可以對比著聽聽。

孫嶽《提起當年淚不幹》在15：50秒左右。

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譚富英《提起當年淚不幹》

武家坡-提起當年淚不幹-譚富英線上收聽_【京劇】譚富英唱段精選_喜馬拉雅FM