入門到進階產品或靜物攝影師該怎麼選擇攝影燈具以及相關附件？

謝邀。

其實是題主私信我，被我趕過來開個問題的。稍微複雜點的問題，我都不會在私信回答的。為什麼呢？同樣打幾百上千字回答一個問題，在這裡公開回答可以讓幾百上千人看到，私信回答一個人只能給一個人看到，怎麼選擇不言而喻。

結合題主私信我的問題：

題主預算1500塊，拍的是這類圖片：

老生常談，

市面上的燈具無非也就是閃光燈和常亮燈。

閃光燈又分機頂燈和影室燈。

常亮燈分類很多，但不外乎就是一個或幾個燈泡，本質上和家裡的檯燈沒什麼區別。

什麼閃光燈和常亮燈的優缺點，我在這就不廢話了，隨便搜搜都能搜到。

我只說我的實際使用經驗，結合題主的需要和預算。

影室閃光燈

，是拍產品靜物類的攝影師使用最多的一種燈。我剛開始工作時也是用這種燈。這種燈續航能力比機頂燈強（廢話，連著電源線呢），回電也快，功率也高，調整起來也很方便，不用考慮什麼TTL，就是調功率輸出就行了。

但是，影視燈體積大。體積大，對拍人像不是什麼問題，但是有時候拍小點的產品，燈光的位置是以毫米算的，燈和燈之間，燈架和燈架之間，會互相阻礙，有時候放到你需要的位置發現會

放不下

，整一堆魔術臂看起來很專業，其實效率特別低。

而且影室閃光燈的造型燈，往往不夠亮，布光就看的不夠準。

對於精細布光來說，影室閃光燈其實並不是一個好的選擇。

但如果你對布光要求沒那麼精細，一般用肯定也是可以的，畢竟世界上絕大多數產品攝影師也是這麼用的。

我之前在雜誌社時用的也不過是三個金貝400W，後來換成了兩個能直接遙控調輸出的高能400W，就這麼用了9年。

當年用這些燈拍的片子（點選可看大圖）：

國產的

金貝

、

金鷹

，用起來都沒什麼問題：

高能

和現在大火的

神牛

，稍貴一點，也沒有本質的區別：

然後是

機頂燈

。

機頂燈離機用，要的是小巧便攜，並且在

很小的拍攝空間塞得下

，還可以配合

吸盤

、

C口鉗

之類因地制宜，少了一個燈架，少了一根線，在避免穿幫上省了很大力氣。

就算同樣都用燈架，這個燈架顯然也可以更小。

如果你的拍攝地點經常變，需要帶著器材到客戶那裡去拍，又沒啥助手，機頂燈可能是更好的選擇。

這是我去家居店拍的（點選可看大圖）：

這是我去古玩店拍的：

這是我在甜品店拍的：

這是在車裡拍的自不必說：

機頂燈的問題，一是續航（這個問題不大，多帶幾節電池就是），二是

沒有造型燈，全靠你腦海裡預判結果

。這對布光經驗有比較高的要求。

但是機頂燈是真便宜，買上七八個也沒幾個錢。

比如永諾560 3代，才300出頭一個。

當然什麼品色、神牛，都一樣。什麼TTL自動曝光之類我們用不上，只要它能手動調整輸出，而且是遙控調整，就足夠用了。頂多拍美食撒個鹽啊糖啊的，需要個高速同步功能。

常亮燈

，一般是拍影視用，拍照片很少用，因為一般

亮度不夠

，亮度夠的又太大太重太貴，一般也就是汽車影棚才用。

尤其是國外大牌，東西是好，價格一般人是承受不起。常亮燈貴的大牌有ARRI、Dedolight、Kino Flo等，前兩個牌子的燈還可以透過菲涅爾透鏡來變焦，控制光的大小軟硬，功能強大，配件又多。

但好在我們是拍靜物，

亮度不夠可以延長曝光時間

。就是需要一個穩固的三腳架和三維雲臺。這樣拍起來可能慢一點，不過反而促使你布光越來越精細。

其實我們日常拍照片用，家用的LED燈就足夠了。

我有很多片子都是用這個拍的：

當然這個玩意

最大缺點是不能調亮度

，只能透過調整距離、加遮擋等手段去因地制宜。或者透過每次打一個面，多張合成。

其實Kino Flo這種管燈也是沒法調亮度的，只是能調色溫：

那麼你還可以選擇專門的攝影攝像用的LED燈，國產的

南光

等常亮燈是對國外大牌一個質優價廉的替代方案：

不過我有時候也用

手電筒

：

當然這些都要求一點——夠黑

。燈本身沒多亮，環境光如果太強，燈打上去就沒什麼效果了。

不過也不用太過擔心，因為

燈的亮度本質上跟距離有關

，而拍美食啊、化妝品啊之類，燈可以離得很近，相對就會很亮。所以一般的屋裡用起來沒多大問題，別在落地窗前邊拍就行。

這是在一個烤肉店的包間，我們用了三個70W的燈，足夠：

看一下引數，我是用了個手動頭，光圈在F4。5-F11之間，為了保證不抖快門設在1/200，所以ISO提到了1250：

但，這組平面圖，其實是拍影片捎帶手贈送的，都是隨手抓拍，所以我並沒有用架子。所以其實用架子的話快門可以降到1/50，ISO可以降到320。再者，這個布光我是照顧整個桌面，因為影片的鏡頭是在幾個菜之間掃來掃去的，而單拍一個菜，燈可以離得更近，ISO還可以再降。

關於燈光附件。

你一定發現我的現場圖裡都出現了

柔光板

。為什麼不用柔光箱？

其實裸燈除了決定亮度，和閃光燈回電速度或者LED燈頻閃頻率，其他的所謂

大牌小牌的差距，全都被燈光附件給抹殺了

。

比如裸燈的光質軟硬什麼的，不同牌子差異再大，也不如裸燈和加一個柔光箱的差異大。什麼裸燈的色溫再準確什麼的，你的柔光箱的布偏黃，光線就偏黃。

我曾經給一個攝影雜誌做過一個專題，編輯本來是想告訴讀者大牌的閃光燈拍出來有多好，後來被我用事實打擊得鬱悶了，因為顯然再好的閃光燈裸燈直接打，都是這樣：

而加上一個柔光板，改變了光源的大小、軟硬，增加了漸變之後，就變成了這樣：

最後編輯艱難地把這篇勸人買閃光燈的文章完稿，再也不找我了……

所以，

拍產品，一定要儘快扔掉“標配”的柔光箱

：

因為這個玩意兒拍出來，光質是十分難受的。

像這樣的圖，是不是看起來很業餘？我們觀察一下它們的

高光

：

再看一下柔光箱的光質特點：

柔光箱要的是平，均勻

，不管是長方箱還是八角箱，它的發光面的每個點幾乎都是一樣亮的：

而物體是靠反光讓我們看到的，你打到產品上的光，反射回來，塑造了這張照片的質感。你打的光是一個平均的方形，作為高光反映在

高反光的被攝物

上，它就是

均勻的白方塊

。這個高光本身是一個均勻的面，而這個高光和非高光的部分，又是截然斷開的，完全沒有過度。

這導致照片裡出現一個邊界分明的高光。

而現實中不應該出現這種情況。

比如我們常說的“明暗交界線”，它叫“線”，但其實現實中並不存在這條線，它是一個面，你又很難指出這個面具體從哪開始到哪結束。它的邊界是一個自然的、模糊的過度。（除非明暗交界線正好跟形狀規整、稜角銳利的物體的稜線重合。）

簡單的說，在現實中，一個物體上不應該有這麼一大塊邊界分明的白方塊。

為了便於理解，我們來試著用電腦軟體簡單的畫一個圓柱。一般會怎麼畫呢，先畫一個漸變的圓：

再畫一個漸變的柱子：

很顯然，你只有看到

漸變

，才能感覺到

立體感

。

如果不是漸變，而只是填充均勻的白方塊呢？就變成這樣：

如果只是高光變成均勻的白方塊呢？就是這樣：

這個莫名出現的白方塊是不是很

違和

？彷彿是

二次元

的元素硬生生拼接到這個本來是

三次元

的東西上？

不該出現的東西出現了，它就不舒服：

當然啞光物體就會好一些，這等於我們把這個白方塊做了一次模糊：

所以這就是為什麼柔光箱拍人可以，拍產品（大部分）不行。

也就是說，你

正對著光源看

，一個燈加上柔光箱是這樣的：

而一個裸燈加上柔光板/硫酸紙是這樣的：

或者是這樣的：

又或者是這樣的：

或者是這樣的：

區別就是燈是個圓燈頭，還是個長條燈管。以及是方形的硫酸紙，還是橢圓的柔光板。

但總之，光源都是

漸變

的。

而你說的反光傘，就是這樣的：

敲重點，

光不只是用來照明的，更重要的是塑造。光源的形狀、質感，決定了反光的形狀、質感。而物體是靠反光成像的。

所以，所謂布光，歸根結底在仔細觀察你所拍攝的物體，反的光到底是個什麼樣子。

光是怎麼來的不重要，重要的是光是怎麼反射的。

我們來看一張國外大師的作品：

我們用這個圖來模擬下各種附件的效果，為了省功夫只用一個區域性的面來模擬，其他面自行腦補。

你可以把打上去的光，想象成一張蒙皮。

蒙皮的形狀隨著下邊的物體而改變，而本身的顏色不變。

蒙皮

用裸燈（或者加個標準罩）加硫酸紙或者柔光板，打上去：

效果大概是這樣：

用柔光箱，

是這樣：

或者這樣：

用柔光傘/反光傘，

是這樣：

所以，你覺得哪種附件更適合拍產品呢？

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