苦練直角肩15年，歸來仍是古裝體態反面教材

叔最近在看某熱播的古裝劇時，發現劇裡演員的直角肩引起了很多網友的質疑。

直角肩本身是能讓人氣場飆升的存在，但神奇的是，一旦將這種強化氣場與氣質的身材特質放入古裝環境中，反而會莫名顯得侷促，甚至降低氣場。

而在古典的環境中，肩膀處的線條反而是越溜越端莊、越對味。

在一窩蜂的追捧後，直角肩已然成為了現代人好身材好儀態的最佳標籤，社交網站上全是直角肩訓練教學，一個比一個能端。

藝人明星會時刻督促自己端住肩膀，向好氣質、好儀態的方向努力，有關XXX的直角肩的熱搜咱們一天能看見800個。。。

但為什麼這樣公認的“好儀態”特徵，卻無法適用於所有的時代場景，也並不適用在所有人身上呢？

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古典端莊的曲線審美

在身體美學中，肩頸線條作為“起始線”，能奠定一個人的氣質與基調，柔和流暢就溫婉，挺拔鋒利就強勢，而前者才是古代人眼中的“潮流肩型”。

《洛神賦》講：肩若削成。

古相書有云：

將軍無頸，美人無肩。

這是中國古裝繪畫的一種手動修圖小tips。

畫師在繪畫男子的時候會特意遮掩住“模特”的脖子，因為被盔甲掩蓋住脖子才能體現出男子的勇武。

祖宗們又認為，美人的美在於嫋嫋身姿，修長的脖頸和圓潤的肩頭是獨屬於女性的曲線美。

與其說古人以溜肩為美、崇尚美人肩，不如說他們喜歡的是被兩肩下垂拉長的頸部曲線。

中國人自古對於柔和的

曲線條

有一種說不出的熱愛。

從留存的畫像中我們就能看出，就算是勇猛的武士也不會長得有稜有角。

畫師願用曲線條著重塑造了他們的寬袍衣袋，繁瑣的甲冑，強調氣度與威儀，講究的是“神韻”，不是形體。

塑造中式古典美，越柔和才越契合。

古代的服飾樣式也不喜歡突出肩型，古時衣物是

平面裁

，肩頸處更能突出彎曲的線條。

博主：荷裡寒

就連30年代流行的旗袍設計，緊貼脖子的高領+短燙髮都是以突出肩頸輪廓的流暢和修長為目的。

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曲線審美背後的認知

不過這種審美確實也有需要被抨擊的地方。

其一，是對女性的看法。

為什麼古人喜歡曲折婉轉的肩頸？

因為女子本該柔弱、溫順才要以垂為美，世家千金要微微含胸駝背更顯脆弱易折、久不勞動，肩頸的審美趨勢同樣能反映彼時女性的社會地位。

其二，它也揭露了古時人們的

階級觀念

。

有人說我們從崇古愛溜肩到愛直角肩是受到西方審美影響，是也並不全是。

在全世界古人的認知中，健壯利落的肩型都是經常挑東西幹活的貧苦百姓才有的特徵。

19世紀歐洲的貴族美人們找畫師畫像時，會著重強調讓畫師畫出自己的長脖頸和落肩。流行的側身肖像也能更好展示肩頸連線下的曲線弧度。

普魯士王后露易絲

就連貴族男人都不例外。

03

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思維轉變後

從曲線變成直線審美

對於肩頸的線條審美，我們又是從什麼時候開始“由曲變直”的呢？

這裡要提到一個人，上世紀30年代的女設計師Elsa Schiaparelli。

彼時的社會依舊愛女性的優雅、婉轉的輪廓，但她思想前衛、大膽，一出現就給符合主流審美的Coco Chanel打了個措手不及。

1931年8月，Elsa Schiaparelli首次將墊肩引入女裝，硬朗的墊肩打破了頸肩部的曲線，顯然很多人都接受不了，《英國時尚》雜誌評論這種著裝為“僵硬計程車兵輪廓。”

但這種革新思維倒是衝擊到了一部分業內人。

第二年，好萊塢的戲服設計師透過Elsa Schiaparelli創造了荷葉邊設計，並且將它穿在了瓊·克勞馥身上。

這種讓肩部

由曲變直

的衣物強化了氣場，並且還能纖細腰身，逐漸變成了潮流。

在那時，肩部的線條變化，同時也代表著女性地位、思維的崛起。

二戰爆發後，繁複囉嗦的長裙失去了功能性，柔和的曲線肩頸不能當飯吃，女人頂起了半邊天，也開始在社會中嶄露頭角，女性的服裝為了實用及節儉，向利落、硬朗的方向靠攏。

在此之前，無論是服裝還是身體，堅硬、直線條的肩膀都專屬於男人。

但她們相信自己並不弱於男人，所以女性服飾中的墊肩設計越來越寬，

寬而筆直的肩線

就像是一種“底氣”與“信念”，它是號召女性自信與男女平等的

精神符號。

這種符號傳至國內，同樣給予了中國女性打破數千年固有地位與印象的決心。

民國大明星們開始紛紛率先穿上誇張的墊肩大衣、墊肩連衣裙，甚至有90°肩膀與柔軟腰肢並存的改良旗袍誕生。

女明星們拍照也不再下意識的低垂著頭、微弓著腰，昂首挺胸才會被誇摩登，肩部的直線條幫她們

撐起了頸椎，挺直了脊背。

手動凹直角肩鼻祖

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失控的直線和混亂的古典

從古時看過來，迎合肩頸的曲線審美能帶來

歸屬

，迎合直線審美能獲得

信仰

，那我們不由得思考，如今這次大的直角肩審美回潮，又帶來了什麼？

1947年，法國設計師克里斯蒂安·迪奧釋出了他的春夏系列。《時尚芭莎》的主編 Carmel Snow 在釋出會後留下了一句感嘆：“It’s such a new look！”。

他縮窄了寬肩、重新強調了腰身與裙襬，再次找回了女性的曲線，並在其中融合了直線。

雖然因為服飾的奢靡與緊身，在當時迎來了女權主義者的質疑，但對於剛剛結束戰爭生活的大多數卻是一個的的確確的new look，萬物復甦，氣象一新。

“我們可以自由選擇直與曲。”

但奇怪的是，歷經了數千年的演變、推翻再重建，本已逐漸趨於客觀與冷靜的肩頸線條審美，卻在現代社會突然迎來了一股極端的“直線狂熱”。

理想身材be like↑

這裡面沒有歸屬與認同，卻僅僅是為了

追逐流行

。

大家甚至無法滿足只通過衣物塑造身體的直線，並且時刻焦慮於自己不夠90°筆直的肩膀。

獨屬於古典的柔和美感，也在狂熱的直角肩追逐下變得格外混亂。

伊麗莎白·泰勒估計咋也想不到自己的名品肩膀會在70多年後被嫌棄斜方肌太厚，且被某些網友順手p成直角。

在現代時裝的加持下，直角肩的直線條確實能帶來健康的、積極的體貌，更能發揮出衣物服飾的剪裁巧思，讓我們的身體看起來更有氣質。

但所謂“由直角肩帶來的健康與氣質”其實本質就是個偽命題。

從健康上看，人類的肩膀本來就不會是100%呈現90°，有人天生是直角，有人雙肩微垂也同樣健康。

聳肩得來的直角反而不對

成年女子的肩斜角度一般是10°-30°，如果大家已經處於標準範疇內，那麼真的不用再去“練出來”。

盲目的下沉或聳肩，反而會導致肩胛骨下回旋綜合徵，導致肩背部疼痛和呼吸困難。

從氣質與美感上看，強勢的直角也並不適用於所有場景與美的氛圍中，在古裝劇中頂著直角肩，就像穿著汗衫戴棉帽。

比起柔弱的曲線審美和自我保護的直線審美，現代人本應有更全面的眼光和更平和的視角，能欣賞挺闊肩膀的自信與挺拔，也能體會古典美的行雲流水。

我們的審美不該是偏激的，盲目的。

因為我們永遠不會完美契合流行，流行也不會一直存在。