學寫作 ｜ 各種視角有什麼優勢和劣勢？
視角往往是一個被忽略的問題，直到它成為問題。許多學生寫到一半來問我“能不能改視角或加入新的視角？”當我思考為什麼會有這種情況出現時，可能的原因是大家在碎片化的學習中，不斷地看到關於視角的優點或缺點，卻沒有機會真正地把所有的視角放在一起來對比各自的優勢和劣勢。
好的，現在就讓我來完成這個早就該有人完成的工作。
四個視角的概念
視角
概念
第一人稱視角
在第一人稱視角中，敘述者參與故事的行動。在閱讀第一人稱故事時，讀者需要認識到，敘述者所敘述的內容可能不是客觀事實。讀者應該質疑敘述者的可信度。
第二人稱視角
第二人稱視角敘述者用“你”這個詞向另一個人人物講述故事。作者可能是在對讀者說話。
有限第三人稱視角
第三人稱敘述者不作為人物之一參與故事的行動，而是讓讀者確切地知道人物的感受。讀者透過這個外部聲音瞭解人物。
全知第三人稱視角
對所有人物都瞭如指掌的敘述者是全知的。敘述者的知識僅限於人物，無論是主要的還是次要的，他的視角是有限的全知。
客觀視角
在客觀視角下，作者講述了所發生的事情，而沒有說明更多可以從故事的行動和對話中推斷出來的東西。敘述者從不透露任何有關人物的想法或感受，仍然是超然的觀察者。
四個視角的優劣對比
視角
優點
缺點
第一人稱視角
視角人物並不一定是主人公，如《了不起的蓋茨比》中的敘述者。
讀者和人物之間的某種聯絡可以在讀者和整個故事之間創造一種真實感和親密感。
故事背後的主題和動機可以變得更容易解碼，因為它們是以一種更清晰和直接的方式披露的。
人物可以更容易理解和聯絡，因為一切都由他們來講述，包括他們的偏見和解釋。
它使讀者置身於故事之中，而不是讓他們從外面觀看。親切的細節和描述可以使他們從內心深處體驗故事，從而使故事在某種程度上反映他們的現實。
讀者可能難以區分故事中誰在對他們說話，因為許多句子以“我”或“我們”開頭，造成重複的敘述，使讀者迷失。
讀者可能會對只從一個人的角度聽故事感到厭煩。講述故事的風格可能沒有足夠的變化，會讓讀者感到單調無聊。
在這種視角下，想象力可能難以發揮，因為作者可能會養成習慣，告訴讀者正在發生什麼，而不是透過描述來展示給讀者。
作者可能會依賴對話，以試圖彌補事件描述的不足，而讀者可能會失去對故事細節的追蹤，而這些細節在場景/故事的後期可能變得至關重要。
很容易讓讀者感到敘述著不可靠，因為第一人稱只是一個人的視角，而不是從純粹的事實立場來講述故事。
第二人稱視角
讀者對這一人稱所寫的東西有更強烈的感受，因為“你”是專門指代他們。這是讀者插入的視角。你是直接對他們說話。
在動作和浪漫故事中，這一人稱往往會發揮作用，因為在這些故事中，讀者經常把自己放在主人公的位置上，所以第二人稱會放大優勢。
如果掌握第二人稱視角的節奏和真正讓讀者心動的東西，它就會很快抓住讀者，並拉動他們。
作者通常必須對描述進行非常模糊的描述。如果讀者沒有金黃色的長髮，但人物有，這就會影響他們的體驗，因為每次作者描述他們的金髮如何在風中飄動，他們就會從“跳戲”。
有時讀者可能會感到困惑，因為第二人稱一開始是非常難讀的視角。需要一些時間來適應。
有限第三人稱視角
這與第一人稱敘述幾乎完全一樣，只是代詞不同。第一人稱說“我走到了商店”，有限第三人稱說“他走到了商店”。這消除了讀者對敘述者可靠性的潛在懷疑，但敘述在本質上是相同的。
作者有可能洩露更多關於其他人物在任何時間點上的想法或行為，因為在技術上不限於一個人物。
讀者不需要太多分析，就能想象出這個視角如何在某種程度上所產生的感情波動。它不需要太多的腦力來閱讀。它很流暢。
如果用有限第三人稱寫故事，人物必須是飽滿和多樣的。如果他們都有相同的特徵、動機和情感，故事就會很快變得平淡無奇。
有限第三人稱通常專注於一個主要人物，偶爾會分享其他人物的故事，當它為故事服務時，因此也存在許多侷限性。
全知第三人稱視角
這使得包括許多人物的細節變得非常容易，而從一個人的角度是無法做到的。
作者可以以自己的身份來寫作，為讀者提供所有的資訊，而且可以用最不復雜的方式，來提供資訊。在任何其他視角中，作者都是在假扮別人，即使是有限第三人稱，因此全知第三人稱最你能夠幫助作者表現自己的風格。
適合寫出快節奏的場景，而不會讓讀者質疑某個人物一直在感受什麼。可以在任何時候插入想要給出的資訊，對讀者來說聽起來很自然。
情節的轉折變得非常困難，因為無法讓任何事情成為驚喜。讀者在技術上可以獲得所有的資訊，鋪墊也很難奏效。
在更線性故事中，例如針對年輕讀者的故事，這對全知視角來說可能很棘手，因為讀者無法跟隨一個人物走完故事全程，很容易迷失。
客觀視角
為故事中的事件增加了潛在的有用的懸念，因為讀者無法根據人物的內心想法輕易預測接下來會發生什麼。
對故事中的事件和元素的描述更加直接，如故事中的環境和時間流逝的速度，這在其他視角的故事中可能會被忽略，這些細節可能會被思想、感情、背景故事等的描述所掩蓋。
描寫可以更流暢地表現出來，使實際的意象和場景更容易在讀者的腦海中形象化。這是最接近電影的視角，因為電影通常不關注觀眾被明確告知的內容，而是關注他們所看到的以及他們可以從眼前的影象中推斷出的內容。
這種視角可能更難讓讀者產生共鳴，因為故事的講述和描述方式更加疏離，而不是將他們拉入故事中，讓他們感覺自己就是人物。
作者必須真正利用這種視角的潛臺詞和背景。不能透過任何人物的想法或感受來傳達故事的基調，所以作者必須完全依靠事件的純粹過程來講述故事，並在情感上抓住讀者。
很難與人物聯絡起來，也很難理解他們的動機，除非讀者真正深入地瞭解背景，也就是說，如果讀者跳戲就很難再投入回去。
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