木版年畫製作工藝詳解

作者：由印沁堂<em>年畫</ 發表于繪畫時間：2020-07-25

中國木版年畫工藝上主要脫胎於早期的印刷術，藝術風格的形成也因地域審美、風俗習慣、歷史流變等呈現多樣性特徵，傳統的年畫製作大致需要經過起稿、定稿、備版、貼版、鏨（zàn）版、浸版、刻版、修版、洗版、號色、印刷、手繪上色等工藝流程。在此僅以常規性知識普及為目的做一般通用流程（以版印工藝為主）的介紹：

一、工具與材料

1、板材

木版年畫的板材可因地制宜選擇便於獲取的木材，要求木材具備質地細膩、硬度適中、不易變形和開裂等特性，常用木材有梨木（以杜梨木為上等）、栆木、樟木、楓木、荷木等。木材需在砍伐後切割成寬度不等、厚度約4至5公分左右的板材，放置於陰涼通風處自然陰幹兩到三年方可使用。使用時，為保證木材穩定性，一般較大幅尺寸的畫版還需進行適當拼接，按單塊15至20公分左右的寬度拼接至需要尺寸，長度不限。

2、刻刀

製作木版年畫的刻刀以前多為鐵匠鋪手工打造，現在可直接購買市場上的木雕刻刀和版畫刻刀等工具，刻刀種類分為：斜刀、三角刀、平口刀、圓口刀等。

3、紙張

各地域印製年畫紙張不盡相同，大致有草紙（土紙）、粉連紙、宣紙、新聞紙等，多數地域以生宣紙為印製紙張。

4、顏料

製作年畫的顏料以前多為礦植物顏料（保色性好），如槐黃、硃砂、靛藍、金黃、桃紅等，年畫藝人可根據需要自行調配，現在大多以國畫顏料替代。

5、印製工具裝置

印製年畫需要專門的印畫臺（床子），也可自行設計搭建相似結構的臺面裝置，除此之外，還要有畫夾、刷子、推子（搪子）、顏料盤、顏料盆（罐）等。

6、晾畫架

晾畫架即存放、晾乾印製好的尚未脫夾的年畫成品或半成品，一般架子寬度是按照夾子的長度進行設計，可跟據需要設定架子的整體高度、層數及長度等。

7、其他

主要指輔助類工具包括：鋸子、電刨、砂紙、磨刀石、木錘、漿糊（乳膠）、描線筆、牛膠、白帆、食用油、尺子、裁紙刀等。

二、備版

備版是年畫整套製作流程中極為重要的一個環節，一塊版的好壞直接影響著這塊版最終的刻制效果，準確的說，備版是刻版前所有需要完成的準備工作，拿一塊線版為例，在刻制這塊線版前需要完成從涼乾的整條木材到附好線稿的整個過程，具體包括：切割、拼接、拋光、細磨、上油（煮版）、附稿、分色等一系列工序。其中若是新畫稿，還涉及到畫稿的創作、同稿複製等流程。

三、刻版

備版完成後，即可進入到刻版階段，刻版前需確定版的浸油程度（一般需浸油三次）是否達到理想狀態（具體可在畫稿空餘處用刻刀進行測試），若版不夠脆軟，則需繼續進行浸油處理或放置多些時間（木材的吃油程度有別，天氣乾濕程度也影響畫版的吃油），待到木版脆軟到適合程度即可開始進行刻版。除基本刻刀使用方法及刻制技巧外，一般還須遵循一些常規化的刻版規則，如刻線版絕不僅僅是簡單的複製，而是在原稿基礎上的二次創作，所以要極其注意刻刀走線的氣韻和刀感；刻制時盡量先刻版內的裡線後刻版邊緣的外線；先刻橫線再刻豎線（豎線一般為順紋，容易滑刀，先刻橫線以穩定豎刀收口）；刻制時須達到3至6毫米的下刀深度（可分三次逐次深入，尤其注意第一次下刀定線的刀感把控）；刻線時呼吸的調控和單次走刀的距離；下刀斜度根據圖形複雜程度不同，保持細節處直下、寬鬆出斜下的基本方法；刻版支撐點設計規則及邊緣處下腳斜坡要求等等。

初學者可在練習了基本刀法後以色版優先的方式進行刻制，最後再刻線版，這樣做的好處是在減少刻版難度的同時可以循序漸進地慢慢提高製作者對木刻的理解和刻制水平。

（佛山木版年畫傳承人馮炳棠老師在刻版）

四、印刷

將刻好的所有畫版清洗乾淨（新刻版有表面殘留畫稿紙層、碎木屑等雜物）晾乾後，即可進行印刷的準備。首先要準備好初步調製好的顏料，將顏料混入適當比例的清水於顏料盆（罐），可加入適量白帆和牛膠（有助於紙面固色），用纏了布條的木棍攪拌至均勻狀態。將畫版放置於印畫臺（畫床）的適當位置（印製年畫一般先印線版後印色版，色版的順序為由淺至深），下面墊放好沙包（固定版位），將夾好紙張的畫夾子固定於印畫臺（畫床）的左側固夾位（一般以100張或200張為一次印製單位），紙張於印畫臺（畫床）中孔處呈自然垂落狀態，畫版右側放置墨汁（顏料）、調色盤、刷子、推子（搪子）等工具。

印前準備就緒後，接下來即可開始印刷，具體印刷步驟如下：

1、印線版

將適量墨汁倒入調色盤內，用刷子調勻，刷至線版表面，根據反光判斷線版表面的著墨效果（新版或幹版第一次拭墨時須待版吃墨後再刷一次）；用抽紙法抽取紙夾內的表面紙張，用適當的拉力使紙面平貼畫版輕輕放下；用推子（搪子）從畫版中心部位開始向左右上下掃拭，觀察紙背面的透墨效果，以透墨均勻、深淺適中為觀察標準，直至完成。完成後將紙輕輕掀起，觀察下印製效果，後將紙翻轉放置於固定紙夾的左側，進行下一張的印製，每次印製都盡量保證紙張的拉力相同，迴圈往復。

2、晾畫

印製線版的整沓紙印完後，將紙聯同紙夾一起從印畫臺（畫床）固定位取出，放置於晾畫架上，自然晾乾，晾畫架切不可放置於太陽直射處，一般置於屋內陰涼通風處即可，視天氣濕度待畫陰幹（約需半日至一日）後即可取下進行下一道色版工序的印製。

3、印色版

當印好的線版晾乾後，進入色版的印製環節，此環節是印製年畫的技術關鍵環節，也是最複雜、容易出錯的環節，其中的關鍵技術即是對版。對版時需先將色版和夾好的線版畫稿進行初步位置校準，即將之前印製的線版畫固定於原處，抽取一張線版紙附於色版上方，透過掀取紙張和色版相應色塊位置的初步確定，將色版的位置用沙包固定下來，再將色版表面用濕布微微擦拭，保持版面的少許濕度，用紙頭和指尖在拉平附著於色版表面的線版畫稿紙背後觸控感知色版和線版稿的位置關係，此步驟稱作“摸版”，即對版環節最重要的部分——校準，透過平均分佈於畫面的三到四個定位點確定色版與線版稿的位置是否完全對準，在此過程中，可根據目測線稿透過背面的墨跡和手指的感知對下面的色版位置進行微調。一旦調準（或相對調準），即可進行刷印嘗試，一般需經過少則三四次、多則五六次不等的對版校準過程方可最終確定並正常印刷後面的所有色版。此環節極其考驗製作者耐心和細心，是初學者較難跨過的一個技術環節，需大量的實踐操作方可掌握。至此後面的每一道色版印製工藝大致相似，每印製一版，都需經過同樣的晾乾過程，需要注意的是，由於色版的著色面一般較大，色版的晾乾時間也往往比線版要長。

五、切割（飛邊）與裝裱

由於各木版年畫產地的製作工藝有較大差異：有全部木版水印的、也有半印半繪的、甚至全手繪的（手繪部分各地又衍生出多種技法如天津楊柳青年畫的烘染和罩臉、四川綿竹年畫的填水腳、陝西鳳翔年畫的上相粉染手、廣東佛山年畫的填丹和勾金等），還有一類較為特殊的非木版印製的高密撲灰年畫（用柳枝燒灰，描線作底版，一次影印多張，繼以手繪，半印半繪），作為通用且常識性的工藝介紹不能在此做一一囊括，僅重點介紹以木版水印工藝為主的一般化（或同類化）製作流程。