倪瓚的山水畫中的技法都有哪些，學習應該從什麼開始練習?

董其昌講 作雲林畫 需用側筆 還說元人秉承宋法稍加蕭散耳 還說 皴擦勝點染

當然 我也是從倪瓚開始 學習有多年

一些經驗共享下

首先 倪瓚可以淡墨幹筆開始畫 筆頭墨量控制好

多練習折帶皴 尤其折帶的折筆處要用心觀摩 看董其昌講得往往於不經意處用心 或漫不經心是什麼樣的

折帶要練習八面出鋒 順著逆著用筆 都不為過

找本禮器碑與張黑女墓誌 （這兩本都是中側互用 筆力奇崛脫俗 ） 同時照著研究一下用筆 否則折帶練習久了 難免畫面僵化

多用懸肘 開始用指力能達到的 一定改為腕力 否則以後吃大虧 練習時候要儘量慢 細細看線條中的問題

我舉例說 1轉筆處 有挑動 拖拉的 是筆力沒照顧到 多留心 2 折筆處 過於急促 折斷處無力 這段處過於猶豫 3 畫條直線 你能從直線中點的距離中 看出行筆時心智動搖 那算學倪瓚入門了 直線最難

枝條樹葉 點苔處 切忌用筆輕挑著畫 內行一看就知道

用筆迅速而能如刀刻鐵劃 這需要筆力 看似倪瓚彷彿多以帖入畫 但齊白石 吳昌碩之流功力上還是不能與之比的 這點有爭議 姑且不論 但不要被他淡墨 枯筆 方筆起筆表象忽悠了 董其昌講元人勝於筆 不是隨便講的 等你深入漢隸 就知道了

其次幹筆後以淡墨 溼筆皴擦 可以用積或破墨方法 最後用濃墨溼筆點苔 幹筆強調

技法簡單 但倪瓚的嚴謹程度不亞於宋人山水 所以形式 結構也要用心

有一條檢驗你用筆過關了麼 李成的畫 也是中側互用 你畫科松樹 過關了 倪瓚折帶也過關了

倪瓚的美學要多研究 作畫代去雜欲 調養性情 慢慢畫面就能體現一定靜虛無為的東西了 但不深入研究老莊或佛家典籍 那點所謂文人氣兒 高手一言看破 問題還是粗淺 只是形式上的功夫而已 這點最重要