畫家賈榮志：好的寫生作品，是在自然中各個元素綜合運用的結果

圖文/賈榮志

從唐朝之後，山水畫可以說處於中國畫的核心地位，是中國畫最為耀眼的一個類別。

至所以有如此可喜的局面，很大的一部分原因是，透過寫生進行素材的積累。這一種方法上的革新，讓山水畫的創作日趨繁榮。

四川眉山柳江寫生 46CM×24CM 2017年

當畫家在畫室中苦苦思索，如何畫出精品力作時。他們認為，還不如走到戶外寫生，在戶外，有著取之不盡的創造素材，可以直觀的給自己的啟發。

四川眉山柳江寫生 46CM×24CM 2017年

好比，一個人想要得到蘑菇，必須拿起籃子，到樹林裡去，在那裡才能有所收穫。在家裡空想，蘑菇是不會自己跑到籃子裡的。

新中國成立以來，李可染先生將寫生列入了自己創作重要內容，他倡導寫生，並且吸取了西方油畫的焦點透視和色彩的應用。

四川眉山柳江寫生 46CM×24CM 2017年

用中西結合的方式，將中國傳統的山水畫推到了一個新高度。

清人唐岱將山水比作人體：“夫山有體勢；山之體，石為骨，林木為衣，草為毛髮，水為血脈，云為神采。”

四川眉山柳江寫生 46CM×24CM 2017年

這種形象的總結概括，對於我們理解各元素之間的關係是很有幫助的。以此為基礎，我個人還對寫生地點的古民居，亭臺樓閣等建築也頗感興趣。

因為這些建築是當地文化的集中體現，錯落有致的民居極具韻律感。還有在這些民居或建築內外活動的人們，組合成了一幅幅宜居和諧的畫面。

四川眉山柳江寫生 46CM×24CM 2017年

所以，在清人唐岱的比喻之後，我又加上了：屋舍為眼目，人為魂魄。

有了這些元素的運用，畫出滿意的寫生畫作就有了基礎。2017年，我到四川柳江一帶寫生，在這一組46X24釐米的作品中，透過這些元素的應用，我想表達的就是人與自然的和諧共榮。希望能予各位師友以借鑑啟發。

四川眉山柳江寫生 46CM×24CM 2017年

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