為什麼奧特曼沒有假面騎士混的好？
白羽假面製作要多少鑽石
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作者 | 兒科醫生包永夢
我，以及很多很多人的童年，還是這些保衛地球的巨人，而不是喊著“変身”的假面騎士
2016年，奧特曼系列迎來了它的50歲生日，那年，假面騎士45歲。
僅僅相差5歲，兩個日本知名特攝系列如今的命運卻截然不同。由於一次致命性的破產，
現在拍攝的每一部奧特曼集數只有以前的一半，同時靠著賣周邊玩具勉強地“維持生計”。
而作為“晚輩”的假面騎士系列則如日中天，從以前單調的昭和世界擴充套件到如今豐富多彩、風格各異的平成世界，
佔據了日本特攝界的霸主地位。
造成今天這種局面的原因，是什麼？
公司問題
推出奧特曼的公司是圓谷株式會社（後文簡稱“圓谷”），一個靠著初代奧特曼成名而開啟市場的公司。而假面騎士背後，則是東映動畫株式會社（後文簡稱“東映”），一個比圓谷早建立了十餘年的成熟公司。
圓谷公司
圓谷的走紅，依靠的就是奧特曼的IP，
所以它在奧特曼大獲成功後的作品，總是離不開奧特曼的設定
，比如《鏡子騎士》和《紅超人》，同樣採用了巨大化戰鬥，明顯有著奧特曼的影子。
而東映則大不一樣，它成立早，是做動畫起家。在推出假面騎士之前，東映的作品便已在日本市場站穩，假面騎士不過是東映眾多大IP中的一個而已。
假面騎士
可以這麼說，
沒有了假面騎士，東映靠著其它電視劇和動畫一樣可以活得很滋潤。
而對圓谷來說，如果沒了奧特曼這IP，那麼公司基本就涼涼了。
東映公司
所以，兩家公司在規模和格局上差距就已經決定了未來幾十年奧特曼與假面騎士系列截然不同的命運。
更不用說後來圓谷在公司管理上下的臭棋，把一大批優秀的編劇設計師趕出了會社。
這樣的圓谷和家大業大的東映放在一起，高下立判。
簡而言之就是，
奧特曼成就了圓谷，而東映成就了假面騎士。
兩家完全不處在同一個層次。
開支問題
特攝的製作離不開那些神奇的皮套。在皮套製作成本上，昭和時期的奧特曼與假面騎士相差並不大。
而到了平成世代，假面騎士的裝甲越來越華麗，對發光部分要求也不斷增加。奧特曼也同樣如此，對自身裝甲部分和多樣形態要求越來越大，所以兩者的製作成本應該是同步提高的。
早期奧特曼拍攝現場
在奧特曼中，
真正花（shao）錢的其實是那些每集都要被摧毀成渣的城市模型。
有時候我們會在網上看到一些做沙盤的網友的抱怨：鉅額的花費，長時間的手工製作等等，沙盤的製作是非常困難的。
然而，網友製作的那種沙盤與奧特曼所使用的城市模型相比實在是小巫見大巫了。由於是巨大化英雄特攝，奧特曼不可能使用真實城市背景進行拍攝，而當時的特效技術和資金是無法滿足特效城市制作的，所以只能依靠城市模型進行拍攝。
一個小小沙盤都如此難做，更何況每集都要用到的大規模的城市模型呢？
奧特曼中的城市
或許有人要說了，難道模型不能重複利用嗎？首先，奧特曼是單元回劇情，上集與下一集之間的連貫性不強，而且每一集都不是在同一個地方戰鬥，有可能這一回在城市，下一回就是山丘地區，再下一回則跑到了某個鄉村。除此之外，
奧特曼的背景範圍也不侷限於僅僅某一個地區，有可能這一回在東京，下一回就是大阪
（這是的確存在的，初代奧特曼就盡力復原了大阪城）。
奧特曼對城市模型的需求量非常之大。大家可以回憶一下，在奧特曼的每一集中，奧特曼與怪獸的打鬥總會壓倒一大片房屋，甚至還有一些大爆炸場面。這些鏡頭裡的房屋模型一旦被壓壞毀掉，是無法復原，只能重新制作的。
所以即便每一集都是一樣的場景，模型的製作成本還是會很高。近幾年圓谷開始節省模型，但也只能做到了保留部分模型而已。
奧特曼中的城市
奧特曼的拍攝現場
在被收購以前，圓谷一直以良心著稱（圈內則戲稱那時圓谷很浪），尤其是蓋亞之前的時期，很多皮套都是當場爆破的（就是奧特曼發出光線等大招後怪獸爆炸的場面）。如果按一集50話來算，一部奧特曼每集至少一個怪獸，皮套製作成本可想而知（很多皮套由於經過了爆破不能重複使用，蓋亞尤甚，每一集都炸皮套，所以現在很難看見蓋亞怪獸迴歸）。這樣來看，網上流傳的
“蓋亞奧特曼一整合本竟上億”
也不是沒有可能。
而假面騎士這邊呢，由於是等身特攝，直接使用城市實際場景並無違和感，不需要花費大價錢製作大量城市模型。而且，假面騎士的拍攝基本在東映自己固有的一些拍攝地完成，多部假面騎士裡都出現了相同的幾個場景（比如從龍騎開始的那個體育場，在後面幾部假面騎士裡都有出現）。這些固定場景也為東映剩下不少場地費，所謂“一次消費，終生受益”大概就是如此。所以，儘管有時候假面騎士會出現多個騎士或多個形態，但是費用總得來說沒有奧特曼那麼高。
奧特曼的拍攝現場
奧特曼中的爆炸場面拍攝現場
進入平成時代之後，東映就沒有炸皮套的習慣了，爆炸基本靠特效，圓谷則保持著一如既往的良心，拍攝毫不考慮開支。
東映家大業大，在收入本身就很豐厚的情況下的拍攝支出看起來自然不如圓谷那麼緊張。
（其實圓谷自雷歐開始就沒怎麼賺過，就算起死回生的平成三傑都是略虧的，到高斯和奈克瑟斯時期更甚，在赤字情況下，圓谷仍然要虧本拍夢比優斯，這也就直接導致了破產）
周邊銷量問題
自平成時代以來，假面騎士除去開山的空我，基本都是兩個騎士，多的時候甚至上（龍騎13騎士，鎧武更是20餘位騎士了兩位數），每個騎士可能變身器一樣，但是道具絕不相同（更不要說像電王這種連變身器都不一樣的）。多生兒子好打仗，光是在周邊的銷售上，東映便賺得盆滿缽滿。
奧特曼周邊
而奧特曼被自己的題材所限，不可能在一部作品裡一下子出現多個新奧特曼（即便是情懷回也是一集迴歸一個前輩，除去大結局造勢讓全前輩迴歸），
如果一個城市突然出現13個全新的奧特曼互相打架，那這就不是奧特曼，而是古惑仔了。
所以，奧特曼的相關周邊只能靠非奧特曼的東西撐起來（比如現在的怪獸軟膠），這種周邊不夠情懷，吸引力不大，銷量自然一言難盡。這怎麼去和假面騎士競爭呢？
模式問題
奧特曼和假面騎士最大的不同，就是模式，
也就是單元劇與連續劇的問題。奧特曼以是單元劇作品為主，這一點從初代開始一直到蓋亞才有輕微改變。
單元劇，顧名思義，就是一集一個劇情，劇情連貫性不大。其實大家都看得出，奧特曼的劇情相似度實在是太高了，就是怪獸出現，戰隊出擊，戰隊失敗，奧特曼出現，一個套路打遍天下。這是單元劇下不得不做的選擇，畢竟單元劇主打每一回的劇情，而不是一整部慢慢解開謎團與反派團隊逐個對決。
而假面騎士雖然在昭和時期也多是單元劇，但是更多是兩集一個劇情的單元劇，這樣相比一集一個劇情的單元劇當然多了些吸引力。而在98年的蓋亞奧特曼剛剛對單元劇情做出改變的適應時期，東映則率先出手，推出了空我。空我嚴格來講不能叫連續劇，但是劇情和奧特曼相比還是連貫很多。
在01年高斯奧特曼還在艱難轉型的時期，東映打出了假面騎士AgitΩ這張牌l來與圓谷競爭（AgitΩ是平成假面騎士收視率榜首，平均達到10%左右，而與AgitΩ同一時期的幾部奧特曼甚至上不了3%），
幾次收視率敗下陣來，圓谷終於決定拍一部真正的奧特曼連續劇，這就是奈克瑟斯奧特曼。
奈克瑟斯奧特曼
站在今天的角度來看，奈克瑟斯無疑很盡善盡美
，連貫的劇情，跌宕起伏的故事，多個變身者的設定，黑暗的風格，簡直就是一部神作。只可惜，當年播出的時候卻還是遭遇慘敗，直接為圓谷破產埋下伏筆。
正是這次“盡善盡美”之後的慘敗，圓谷直到破產都沒再敢嘗試連續劇風格，堅持單元劇道路不動搖。而AgitΩ的成功讓東映假面騎士系列嚐到了連續劇的甜頭，直到日後Kabuto崩盤才改回兩集單元劇形式。
說了這麼多，主要是想說單元劇相比連續劇競爭力實在不高，
如果每一集劇情沒法銜接，觀眾為什麼還要去一集集追呢？
想看的時候看，不想看的時候不看不就行了嗎？何況，圓谷用的是單集劇情，與電王等假面騎士使用的兩集一劇情的模式還是差距太大（更何況假面騎士在單元回裡還有前後劇情銜接）。而收視率基本和周邊銷售掛鉤，這樣一來，圓谷方面周邊的銷量自然下降，陷入了惡性迴圈。更沒有資本去和假面騎士競爭了。
比來比去，奧特曼總是不佔優勢的一方。
但毫無疑問地，我，以及很多很多人的童年，還是這些保衛地球的巨人
，而不是喊著“変身”的假面騎士。我還是希望，奧特曼可以找回原初，重登巔峰。
圓谷也在轉變，從銀河開始的新世代多少還是在嘗試連續劇模式，尤其是歐布，的確是奧特曼系列連續劇的典範。而最近的圓谷動畫化作品《SSSS。GRIDMAN》也掀起了一陣熱潮。相信圓谷在不斷的探索中會找到自己的道路，堅持走下去，不斷為我們帶來優秀作品。
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