36《毀滅的微笑前後篇 》 43《長腿叔叔隊長》 44《金星的雪 》蓋亞奧特曼1《抓住光》 2《勇者戰立 》 9《海鷗隊起飛》 10《搖滾戰鬥 》 17《天之影地之光 》 18《阿古茹VS蓋亞 》 25《沒有明天的對決》 26《決戰之日》3
一般來講,奧特曼的人間體都會是地球防衛隊中最帥的那個人,這點官方沒有明確表示,是我透過細緻入微的觀察總結出來的(狗頭)
不是不青睞,是沒版權,之前頭號玩家就是因為版權問題才沒奧特曼的沒有版權,版權問題解決了,圓谷和萬代願意給授權,我不信好萊塢不想拍奧特曼,同樣是日本的怪獸特攝哥斯拉和假面龍騎都被美國拍了,奧特曼也有帕瓦特和美國三奧,如果奧特曼版權問題解決了,
特效比奧特曼渣得多,為什麼觀眾反而喜歡看假面騎士
特攝拍攝的方向性不同,所謂成人化的失敗,換言之奈克瑟斯的失敗只不過是一個誘因,將之前被遮蓋的矛盾爆發出來了而已這3個原因相輔相成,首先,圓谷的特攝拍攝的方向性是傳統的巨大化特攝路線,而東映是等身特攝,在特攝的製作成本上,圓谷和東映拍同樣一個
讓我的解說來終結答案吧賽羅>>泰羅>夢比優斯一個奧的地位和很多因素有關:人設背景、作品影響、人間體演員是否線上而賽羅從頭到尾沒有固定人間體卻綁著一個固定的聲優————所以門檻實屬最低的圓谷才很放心的在賽羅身上投入形態、出場
VCD老化雖然沒錄影帶那麼誇張,但也是越看問題越多昭和奧中除賽文外如果你收藏的是上海圓谷授權上海音像出版社出版的正版VCD的話那是很有價值的
新世代奧 G V X O 字母四兄弟就更加明顯了 :銀河一把三叉戟晃個不停,維克特利打什麼都是個V,艾克斯穿什麼鎧甲最後都要寫個❌歐布也同樣,各種形態,技能一套全都帶個⭕TV裡的變身器 就是歐布圓環,你說這樣一個東西 變身出來的奧特曼,最後
那會被罵死,翻拍最忌諱就是修改四、錢題主可能覺得美塔領域應該會省很多錢,但是,畢竟是原案52話的年番
圓谷英二弟子鷺巣富雄1966年的特攝電影《融巖大使》(漫畫原作者手冢治虫)尾聲特攝劇的時代一去不返,當年觀看《恐龍特急克塞號》這些經典特攝影片的孩子們也已越中年,假使真的有“時間停止”這玩意,可能這些油膩的中年人也不會再用來保衛可笑的和平了
我就單論我身邊看過一點奧特曼的人,他們都沒說自己最喜歡迪迦
如果看奧永遠用“迪迦yyds”的有色眼鏡去看,那麼除迪迦外任何奧都不可能是好的,圓谷也不可能再拍一部迪迦,任何奧都是獨一無二的,無法替代
所以《迪迦奧特曼》對於當時的圓谷,就是厚積薄發後的孤注一擲
一個是“儘量不讓觀眾齣戲,把注意力集中到劇情和創造的世界中來”一個是“儘量多展示玩具,把觀眾的期待拉到各式各樣的廉價玩具上去”最好的例子就是當年的變身器劇中使用版和周邊那絕對是不一樣的,生怕觀眾覺得那是個玩具,夢比優斯氣息和騎士氣息直接“長
可以這是肯定的,劃重點:足夠的預算這句話翻譯過來:資金無限換言之就是隻要想得到、用得到的預算都能得到這裡面可不止是製造拍攝電影的預算,包括宣傳、劇本、演員以及各種預算而且沒限制製作時間週期,完全可以十年後上映現在開始宣傳,主角就可以直接登場
現在中國這個奧特曼的輸出市場太值錢了,相信圓谷也注意的到這個可能會令他們流失消費人群的事情,也有可能會給新生代奧特曼做一下改善,迎合中國觀眾的口味
多元化的能力,形式上的借力量宗師,歷代各種設定的集大成者強大的象徵,被幾乎所有後輩借過力量,融合奧TV形態中,和初代,老貝三人唯三全勤,在表弟手裡還是高階道具,有一對兄弟沒借過力量,戰力拉了和神秘四奧都有點關係,一個是他的少管所所長,一個給
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當然如果你的問題是建立在奧很幼稚的基礎上提出的具有侮辱性的,我就一句話:現在少拿 釣因為小時候看奧特曼的我們長大了因為大量開始接觸奧特曼的那群同齡人都長大了現實中很多人都靠著心裡僅剩的一絲光在堅持著,不停跌倒又不斷爬起,就像迪迦一樣,即使知
昭和時代,還遵循小農模式的圓谷公司,錢少能力小,只會做特攝片,連動畫片都拍不了,更別說大力開拓奧特曼IP周邊衍生品,所以收入只能來自電視臺給的版權費,收視率就是唯一的KPI