【三顆石頭】詞賬·仇遠

通常我想找新詞牌（沒填過的）作妖的時候，仇遠這個名字，就會出現在例詞作者列表中。一直以來也沒太注意，真正引我留心的是他的一首《點絳唇（黃帽棕鞋）》。順著這個藤，我去粗略地摸了一下他的瓜（？？？）。總的來說，仇遠的詞刻畫比較質樸，面目齊整，大概和他本身以詩名有關。詩餘詩餘，詞的這一別稱不是白叫的。透過我微薄的閱讀量而看，似工詩者，其詞筆大多給人以穩當的閱讀體驗。無論側重於什麼風格，以衣擬，一般脫不開周旋妥帖、修短適宜去。比如仇遠的五律，就頗清晰可讀，同時他還寫了不少古風，但我覺得大都一副教化神情，不如五律可喜。

點絳唇 其一

黃帽棕鞋，出門一步為行客。幾時寒食。岸岸梨花白。

馬首山多，雨外青無色。誰禁得。殘鵑孤驛。撲地春雲黑。

此詞寫行客，即如行客，簡樸而整理得當，照應有方，則於風煙中亦覺乾淨清麗。

臨江仙 柳

湘水曉行無酒，楚鄉客久思家。空城暗柳老愁芽。燕歸才社後，人老尚天涯。

記得津頭輕別，離觴愁聽琵琶。東風吹淚落鷗沙。一番新雨重，飛不起楊花。

寫法及運用的意象俱無新鮮處，但下結還算有味。這種情味的盪出源於任性。“詩莊詞媚”是個老提法，（私以為）不全對，但能窺個大概。以詩筆入詞，或者慣詩者填詞，有時不免過分珍重芳姿，突出地端正矜持，失卻了詞的要眇風致。所以這類作品及作者（不針對摘錄的這首），任性難得，難得任性。偶一任性，便格外牽惹心目地流露出一段風情。

而任性到底有益無益？我想任性不等於胡寫，反倒格外地要有能任性的能力。有相應的手段，才不難出有個性的作品。所謂自家面目。

蝶戀花

碧樹殘鵑啼未歇。昨夜春歸，不與行人別。留得綠楊枝上月。曉風吹作晴天雪。

龜甲屏低紅疊疊。火暖萸煙。羅薦鴛鴦熱。一插寶簪雲妥貼。下階先揀花枝折。

上結，散月為雪這個意思我用過，故而並未覺得他用得有特別高明處。然而腦洞暗合，不由異代相惜。

當然這裡的雪承月而來，又是對柳絮的比喻接力。

前調

燕燕樓空簾意靜。露葉如啼，紅沁胭脂井。淺約深盟期未定。木犀風裡鴛鴦徑。

楚岫秦眉相入映。私倚雲闌，淡月籠花頂。今夕蘭釭空弔影。繡衾羅薦餘香冷。

亦無甚新鮮有趣處。“淡月”一句，籠字好。煉字就應當這樣，不是要煉出一個險怪的字，一個別出心裁的字，一個自以為力透紙背實則淒厲瘮人的字，而是煉出一個恰到好處的字。

畢竟，恰到好處就足以令人拍案叫絕。好到無可取替更好。你以為又狠又妙直撞心眼的字那麼容易得？那多半看機緣，和作者的性情、審美情趣、經歷、積累等有複雜的關係。可比這難多了。

菩薩蠻

翠鸞不隔巫山路。無人肯指行雲處。徙倚最高樓。秋波春望愁。

先來愁似霧。更下絲絲雨。芳徑濺香泥。苔花滑馬蹄。

下結語止而意未盡，點到卻不直道，且寫景，不抒情，將抒情的戲份留給讀者，深諳留白之美。這種處理，與詞中主人公的心情思慮亦契合。填詞可以借鑑。

須知觸景生情，情是景的延續與昇華。在詞這種小篇幅體裁中，作者應有持家之心，疏密之間，安排精當，令這十幾字至二百來字不等發揮儘量大的作用。如果抒情可以留給讀者去做（且你設計到讀者一定會去做），那麼省時省地，何樂不為？

南鄉子

急雨漲潮頭。越樹吳城勢拍浮。海鶴一聲蒼竹裂，扁舟。輕載行雲壓水流。

獨倚最高樓。回首屏山疊疊秋。江上數峰人不見，沙鷗。曾識西風獨客愁。

這篇馭氣較好，流暢。馭氣另有一個好處是增強詩詞的情感輸出力。個人喜好上的一點龜毛之處是，我不喜歡在同一詩詞中涉及太多的相似意象。比如這裡的海鶴和沙鷗，如果我寫，就會盡量避忌。因為我真的很摳啊。就算找死填《鶯啼序》，也無非二百四十字的程度。世界那麼大，空間這麼小，我為什麼要把有限的資源不加最佳化地分與諸禽類——雖然它們是人類的朋友？各花草樹木顏色同理。

不過寫作需要的話，有意為之，有意，可以。換言之，此為之，非無意義的、可替換的重複或堆疊，而是確實能夠服務於篇章和作者想要帶出的情緒。

更漏子

楝花風，都過了。冷落綠陰池沼。春草草，草離離。離人歸未歸。

暗魂消，頻夢見。依約舊時庭院。紅笑淺，綠顰深。東風不自禁。

此詞語句銜接自然，說明作者在寫的時候有明確的思路。這是詩詞在謀篇時便應解決的問題，否則作品容易空洞輕浮。拋開內在邏輯，談再多的手法、典故、修辭，等等，都是枉然。