問個空泛的問題,阿宅的盡頭是什麼?
泛二次元,泛ACGN。
國內大部分:平凡的被生活沖淡興趣,退宅。
少數:業餘分析,業餘製作。
極少數:業內人士
是御宅四天王。
是試圖用“御宅族”揮舞身份政治的岡田鬥司夫。是守望CM的米澤嘉博。是醉心於自我滿足地創作的庵野秀明。是遍歷雜學與評論世界的唐澤俊一。
當然。所謂四天王多少有些小圈子互吹的嫌疑。那不妨來看更廣闊的範圍。
是在宮崎勤風波中主動為御宅族辯護的宅八郎。是隻靠摸就能分辨卡帶的杉田智和。是被《不吉波普》感動得淚流滿面的奈須蘑菇。是為了討兒子歡心而加入《咒術回戰》製作的特效作畫大佬橋本敬史。
是與自的內心搏鬥的創作者。
是以推動社會進步為己任的文藝工作者。
是自己為自己塑造意義的學者。
是不惜一切也要薪火相傳的狂信徒。
是以“御宅”這個身份而驕傲的公民。
是以技術謳歌生命的手藝人。
——
同時。御宅也接受了資本的黑血,任由消費主義在自己的血管中流淌。它也不吝惜自己的骨血,任由各色主義者借用自己的身形宣揚各自的三觀。
此外,御宅還在社會爭鬥中失勢,淪為社會話語權中的底層,仍誰都能將其捏扁揉圓,錯誤地讓御宅背上各種黑鍋。
——
常有言,“資本主義的世界不存在外部。”
但御宅是有盡頭的,它橫亙在虛構與幻想的基石之上。
那裡是一座遺世獨立的樂園。
阿宅的盡頭主要有三種方向:
1.熱愛,然後進入這一行,為愛發電
如何題主去過米哈遊和阿B,就能發現這倆公司的二次元比例高的嚇人,或者說如果你不喜歡二次元,那你在這兩個公司可以說就是異類。
但是也正是因為熱愛,從小浸淫在二次元文化中,才能夠做出有那味兒的作品。
順便說一句,很多初創二次元團隊成員非常熱愛,也是大神雲集,但是在稍微大一些的公司中,喜歡+願意進入職場,其實也不是需要多出類拔萃的能力,所以
做自己喜歡的並且能有人給你付錢其實沒那麼難。
2.上班現充,下班死宅
大多數人其實是這類。很多人畢業之後並不會從事和二次元相關的工作,身邊其實也沒有特別的人可以聊這個事情。
平時上班穿的也很正常,走在人群中也很和諧,只有偶爾暴露的情況。但是下班回家之後,就完全做一個死宅,看動漫,肥宅快樂套餐來一個,主機遊戲走起(突然就暴露了自己,哈哈哈)。
3.把二次元留在年輕時候,成為一個社畜
我們的父母輩很多人年輕的時候還是很有自己的愛好的(我還曾經翻出過我爸的一套進口黃卡機!!簡直牛),但是隨著進入社會之後,這些愛好就被逐漸拋棄在腦後,成為了小時候愛好,就算是手辦放家裡其實也變得無感,更像是一種回憶。看到自己曾經追的番終於大結局了,就會有一種爺青結的感覺。
但很有可能會支援自己的孩子繼續喜歡二次元。
4.成為阿松那樣的阿宅
在中國直接成為一個啃老的阿宅的人確實不多,中國和日本的國情還是有很大區別,日本是努不努力沒區別,沒希望,整個社會固化的不行,在中國只要自己願意折騰還是能夠活下去的,但是要成為馬雲還是挺難的。
但是,有一條路是身邊有的朋友開始想走的,就是為了早點退休而趕緊搞錢,差不多之後就回歸一個相對極簡的生活,繼續在家宅著做阿宅。
另外說一句,題主有這樣的問題可能是看到了日本社會的一些報道?其實哪有什麼盡頭,自己有一個想要的人生就逐漸去靠近就好,哪怕這個人生的目標是永遠宅在家。
宅骨灰盒裡(物理上)