影視作品中，怎樣的臺詞算是巧妙？怎樣又是畫蛇添足？

作者：由知乎使用者發表于動漫時間：2014-04-19

唐裡各糖2014-04-29 18:19:32

關注這個問題很久了，一直沒時間來答。非專業人士，謹以此拋磚引玉。

看過很多講解影視編劇創作的書籍，最喜歡的還是麥基的《故事》。下面會引用《故事》，講講什麼是好臺詞和壞臺詞。

一、基礎指標——臺詞即訊息

這應該很好理解，臺詞是為劇情服務的，每句臺詞都應該傳達一定的訊息，要麼是人物背景資訊，塑造人物；要麼是事件資訊，能推動事件發展。

好臺詞應該“ 首先，銀幕對白要求壓縮和簡約。銀幕對白必須以儘可能少的詞句表達最多的內容。第二，它必須具有方向。對白的每一次交流都必須將場景中的節拍向與變化中的行動相對應的一個或另一個方向轉折，而且沒有重複。第三，它應該具有目的。每一行臺詞或對白的交流都要執行設計中的一個步驟，以圍繞轉折點構建場景並形成場景弧光。這一嚴密的設計聽起來又必須像日常談話，採用非正式的和自然的詞彙，充滿俗話俚語，必要的話，甚至還可採用髒話。”

壞臺詞就是無用的臺詞，“水詞”，巴拉巴拉一大堆對人物塑造，故事推進一點兒作用都沒有。這一點在國產電視劇非常常見，為了拉昇集數，需要水詞注水。

麥基對電影對白寫作的最好忠告就是不寫。只要能夠創造出一個視覺表達，就決不要寫對白。

二、進階指標——把解說戲劇化

臺詞在影視劇中有一大重要功能就是解說，“解說是指事實——有關背景、人物經歷和人物塑造的資訊，觀眾需要了解這些資訊才能理解故事的事件。”

壞臺詞就是所謂的“加州場景”。

“加州場景”是指這樣的場景，其中兩個幾乎互不認識的人物坐下來一起喝咖啡，隨即便開始彼此吐露心跡，探討他們生活中那些深藏的陰暗的秘密：“哦，我的童年可是糟透了。為了懲罰我，我母親總是把我的腦袋按進抽水馬桶裡沖洗。”“嗬！你以為你那就算是痛苦的童年了。為了懲罰我，我父親把狗屎塞進我的鞋裡，讓我穿著它去上學。”兩個剛剛認識的人之間那種毫不設防的真誠而痛苦的懺悔實在是過於牽強而虛假。

國產電視劇裡“加州場景”多的不能再多了，就連《甄嬛傳》都有，宮斗的妃子總是一副機關算盡的模樣和手下的宮女商議XX大事，您不擔心隔牆有耳麼？您不擔心手下人反水麼？咋啥心裡話都往外掏呢？

好臺詞就是“把解說化為彈藥”。

“展示，不要告訴”這一著名的原理便是問題的關鍵。千萬不要將話語強行塞人人物的口中，令他們告訴觀眾有關世界、歷史和人物的一切。而是要向我們展示出誠實而自然的場景，其中的人物以誠實而自然的方式動作言談……而與此同時卻間接地將必要的事實傳遞給觀眾。換言之，將解說戲劇化。

題主在問題補充裡提到的《雪國列車》就是這樣，它本想把解說化作彈藥，設計了一個衝突事件，並讓女人用鞋子和帽子作比喻來揭示雪國列車的社會背景和階層分裂。但是問題

在於比喻牽強無新意、女人的誇張風格和電影的暗黑風格不太搭調，導致題主齣戲。

但這說明至少好萊塢電影在解說這一事件上有所嘗試，只是完成度各有高低。但是國產電影那真是想都沒想，偷懶到底，充斥著大段大段的人物獨白，解說人物背景、心路歷程，從《失戀33天》、到《中國合夥人》，比比皆是、氾濫成災。

三、高階指標——臺詞即戲眼

如《一代宗師》的“念念不忘，必有迴響”。

如《霸王別姬》的“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”。

四、終極指標——好臺詞有情懷

在完成了故事對臺詞的基本要求外，好臺詞還擁有好的情懷。百度搜索電影經典臺詞、好萊塢經典臺詞等，搜出來的臺詞往往簡練，說出了我們對人生、對情感、對生命的理解和需求，即編劇用超乎尋常的領悟能力和總結能力說出了我們內心想說的話。

如《阿甘正傳》說的俗爛的“人生就像一盒巧克力，你永遠不知道下一塊你會選到哪一顆。”

知乎使用者2014-05-02 14:05:57

醞釀了兩天，關於什麼是「巧妙臺詞」終於是想說一些自己的總結。

「巧妙臺詞」和「好臺詞」是有很大區別的，不「巧妙」的不一定「不好」，「好」的也不一定「巧妙」。鑑於我認為題主和其他答主其實想要表達的是「好臺詞」，所以本答案也旨在討論：什麼是「好臺詞」。

一句話，好臺詞在內涵上能起到塑造人物、推動情節發展的作用，在外延上能脫離劇本引起觀眾情感上的共鳴或哲理上的思考。

至於巧妙臺詞，我的定義是，

透過激發觀眾自身的優越感，讓觀眾出乎意料或是釋放了緊張感。

這個也正是幽默二字的定義。（有知友想了解的話再補充）

好臺詞的分析舉例：

1、

不行，說的是一輩子！差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！

——程蝶衣《霸王別姬》

程蝶衣念念不忘段小樓，在得知小樓與他人的婚訊之後，他心如亂麻，便帶著責備和傲嬌的語氣質問小樓說好的一輩子呢！在這裡，這句詞既豐富了程蝶衣敏感又細膩不已的性格，又推動了蝶衣將與菊仙的發生的一系列糾葛。然而拋開劇情，再回頭看此詞，不禁又被詞中流露的悽婉深深打動，許多人口口聲聲的一輩子，又有幾人做到？一世易許，奈何失信？人之相與，俯仰一世，又何苦為那許多瑣事所惱？

當然具體表現在電影電視中，演員對這句詞的理解和表現力更是直接決定了這句詞在全劇中的分量。好在這句，來自哥哥。向哥哥致敬。

2、

Life is like a box of chocolates.You never know what you’re gonna get.

——《阿甘正傳》

這句詞是電影上的不得不提的經典。內涵上，表達了阿甘媽媽和他對命運的態度，推動了他將不斷在自己生命中無畏奔跑的情節。外延上，拋開劇情，它首先用「一盒巧克力」很清晰地傳達給我們抽象的生活是一個怎樣的形象，生活中的無限種可能性就是盒子裡的不同口味的巧克力，然後它第二句又簡單明瞭地指出了生活這個概念和一盒巧克力在本質上的共同點，只有勇敢嘗試，你才能體會到不同的滋味。高明之處在於它把抽象的概念準確地形象化了，在傳達哲理的過程中很好地減輕了觀眾理解的困難。對比一下想表達同樣意味的另一句臺詞來自《泰坦尼克號》，「我覺得生命是一份禮物，我不想浪費它，因為你不會知道下一手牌是什麼」，張力明顯略遜一籌。生命和禮物之間的對照關係並不形象和具體，而且沒有巧克力誘人和常見，而雖然「一手牌」彌補了禮物和觀眾的心理距離，但牌和禮物偏偏又無甚現實聯絡，整句臺詞反而增加了觀眾理解這一哲理的難度，自然不討喜了。（以上觀點整合自《論電影臺詞的張力》一文）

巧妙臺詞也來一例：

1、平常我上網聊個天，你就說我墮落。說什麼，人生苦短，白駒過隙，你倒是不過隙了，你是隻爭朝夕。——《手機》

2、我也是有棗沒棗打一竿子，寧可錯殺一千，絕不放過一個！——《非誠勿擾》

3、只有我才能洗清你的罪名，我不是在給你開玩笑，我是在很嚴肅的威脅你。——《沒完沒了》

以上皆選自馮導電影。這些臺詞在我看來就是所謂的巧妙臺詞，上面我說過，巧妙臺詞都帶著幽默的成分。什麼是幽默？就是透過激發觀眾的優越感，或讓他們出乎意料或讓他們釋放了緊張感。再看以上的三句，都巧妙地運用了

語言的偏離理論

，第一句是語音偏離，第二句是詞彙偏離，第三句是語法偏離，也就是不符合正常情況下人們說話的規範（專業名詞叫零度），讓觀眾產生了出其不意的幽默感，內涵上的作用是達到了，但可以說沒有外延！這就是巧妙和好的區別。

值得一提的是，巧妙臺詞和好臺詞也並不完全對立。而是如圖，這是兩個有交集的圓。

再來一句又巧妙又好的臺詞：

1、貧僧乃少林寺方丈，法號夢遺。阿彌陀佛，我隨風而來，隨風而去…——《食神》

巧妙之處在於使用了詞彙偏離達到了幽默的效果。我們都知道夢遺是一種生理現象，也是生活中的禁忌語，卻被方丈用於法號，產生了一種巨大的反諷效果。好的地方，這句詞臺詞在影片中的基本作用自然是完成了，而在外延上，它則傳達了蔑視正統，提倡人性的解放的態度。——以上觀點整合自《周星馳電影臺詞語言變異探究》

最後反對一下樓上的一個觀點。

銀幕對白要求壓縮和簡約，銀幕對白必須以儘可能少的詞句表達最多的內容。

我認為這句話不是絕對的。因為「語言的冗餘性」能在電影中能體現「人際功能」，有時候為了加強藝術表現力，我們往往主動使其不壓縮和不簡約，因為這些話在傳達資訊，表達感情方面，突出主題，引起共鳴方面都能收到良好的效果。

栗子：

誰毀了梅蘭芳的孤獨，誰就毀了梅蘭芳。

——《梅蘭芳》

這句詞對重點資訊「毀了梅蘭芳」重複了兩次，就是意在提高觀眾對這句詞的接受的程度，劇情裡有人勸說知己孟小冬離開梅蘭芳，在理解了這句話之後，觀眾對孟小冬離開的感覺也就不會那麼突兀了。

最後的最後，我覺得很多人回答的時候都沒有靜下來仔細看題，而是想著怎樣賣弄知識，怎樣一舉成名。（請勿對號入座）題主想要問的是，什麼是巧妙臺詞，而下面的回答不僅沒有直接告訴題主什麼巧妙臺詞，甚至連好臺詞的明確定義也沒有給出（我不認為「把解說化為彈藥」是一個能收括所有好臺詞的完整定義）。在看完原先所有的的回答之後，在知識上我的確有收穫，但我還是不知道到底什麼是巧妙臺詞和好臺詞！

至於怎樣的臺詞畫蛇添足我倒是沒有仔細研究過，也就不亂給定義了。