又一個“天價瓷碗”誕生，雍正、康熙時期的琺琅彩為什麼這麼貴？

琺琅彩瓷器是中國製瓷史上的一個奇葩，在康熙時期成為最重要的名貴釉上彩瓷品種之一。

從資料上看，琺琅料最早出現在戰國的青銅劍柄之上，早於埃及的出土琺琅的記載，元代西亞的工匠完成了在瓷胎的點琺琅，明代又大量用於銅胎的掐絲琺琅，其景泰藍成為明代的響亮品牌。但是把琺琅彩料當成顏料用於瓷胎、銅胎、金胎、紫砂之上，康熙功不可沒！

清三代的琺琅彩當然配得上它昂貴的身價！

琺琅彩瓷是中國瓷器生產技術發展高峰期的產物。可以說是中國古代彩瓷的領導者。清末康熙年間，根據康熙皇帝的指示，成功地將從歐洲引進的金屬胎畫琺琅技術移植到瓷胎上，創造了釉上彩瓷的新品種。雍正、乾隆時期產量最大，乾隆時期。

琺琅彩瓷生產工藝精湛，成本高，產量低，以後很少生產。它是皇帝和王后的藝術珍品。所使用的白瓷坯體由景德鎮御窯廠提供，彩繪和燒製由清宮製造室和圓明園製造室的宮廷畫家和專業技術人員完成。幾乎所有這些都是適合演奏的小器物，沒有大器物。琺琅彩瓷的燒製受到朝廷的嚴格控制，使琺琅彩瓷成為清代最珍貴的瓷器品種。

佳士得

香港為《康熙琺琅彩千葉蓮盌》單設了一場拍賣，隆重呈拍這件極為珍罕的巔峰之作——康熙琺琅彩千葉蓮盌，經過激烈競價，最終以

8,720萬港元

成交。

下面就讓我們一睹這隻琺琅彩瓷碗的風采:

清康熙約61年 御製胭脂紅地琺琅彩千葉蓮紋碗（8,720萬港元）

8,720萬港元

直徑11釐米

阿爾弗雷德．捷本諾爾(Alfred Trapnell) (1838-1917)

瑪麗．珍妮．捷本諾爾夫人(Mrs Mary Jane Trapnell)

倫敦佳士得，1955年2月16日，拍品88號

Sydney L. Moss，倫敦

裡埃斯科(RFA Riesco) (1877-1964) ，藏品編號388e

Bluett & Son，倫敦

香港蘇富比，1983年11月15日，拍品277號

張宗憲珍藏

香港佳士得，1999年11月2日，拍品509號

張永珍博士珍藏

香港蘇富比，2013年4月8日，拍品101號

文獻：

《香港蘇富比二十週年》，香港，1993年，圖版206號

南京博物院編著，徐湖平主編，《宮廷珍藏中國清代官窯瓷器》，上海，2003年，頁52號

佳士得瓷器部專家曾志芬表示，這一曠世難尋的清代琺琅彩盌揭示出“東西方之間融會貫通的藝術創意”！

與這一琺琅彩千葉蓮盌的首次邂逅令其激動無比，無法忘懷：“盌上色彩如此生動秀麗，是一場燃起激動火花的感官盛宴。”

此盌曾由中國瓷器收藏界的傳奇名人、著名藝術藏家張宗憲（Robert Chang）珍藏！

“琺琅彩瓷“是指一批數量極少、於宮廷琺琅作坊由宮廷畫師以琺琅作畫的珍貴瓷器，僅供皇帝秘藏。

盌底部藍料書方框“康熙御製”，可見此盌乃康熙年間（1662-1722）所制。康熙帝為中國歷史上最偉大的國君之一。他不僅才高八斗，更對科學與藝術有著濃厚興趣，其政治才能和仁政愛民的理念廣為後世傳頌。

康熙琺琅彩千葉蓮盌

估價待詢

《香港佳士得二十週年回顧—中國瓷器及工藝品精選》，香港，2006年，頁5及227

成交價：HKD 87,200,000

琺琅彩瓷為什麼這麼貴？

瓷身彩繪琺琅是清代皇室自有瓷器中最具特色的，也是釉上彩瓷中最精美的彩瓷。精緻典雅的瓷器充分發揮了它的優雅和典雅。它集中體現了西風的魅力，描繪了王室身份的高貴和榮耀。乾隆琺琅彩瓷是清代康、雍、錢三代琺琅彩瓷中最精美的一件。其代表作是乾隆仕女園罐，具有古典美。

瓷質人體彩繪琺琅可以說是科技與藝術結合的巔峰。繪畫與瓷器藝術的結合在中國尚屬首次。康熙王朝是琺琅彩瓷的創制和燒製王朝。它在琺琅顏料和瓷質人體彩繪方面進行了創新，具有深遠的意義。

據清宮製作處的工作檔案記載，琺琅彩瓷自制作、燒製以來一直受到皇帝的重視，生產水平不斷提高：純白瓷坯體由景德鎮御窯廠特製。運至清宮後，由宮廷畫師畫出圖案，再由製作室的琺琅工匠在瓷器上作畫，然後在窯中燒製。因此，琺琅彩瓷是在皇帝的大力推動下發展起來的一種宮廷藝術，創造了瓷器體彩繪畫的新高度。圖案更加生動、立體、如畫，代表了當時最高的工藝和審美水平。

大多數流傳下來的琺琅彩瓷都藏在清宮裡，只歸皇帝所有，很少傳播到宮外。直到民國初年紫禁城開放，外界才得以窺探琺琅顏色的真實面目，這立即成為收藏家欣賞的目標。

藝術網資料庫查詢得悉，各大拍賣行琺琅彩繪歷史拍賣記錄442件，總成交金額738844301元，平均價格1671593元。據知情人透露，最昂貴的琺琅彩瓷是白釉，因為琺琅顏色在白色背景上看起來更漂亮。

琺琅顏色是一種釉上裝飾技術，將琺琅繪畫技術移植到瓷體上。它的正式名稱是“瓷胎畫琺琅”，後來在國外被稱為“古月軒”和“薔薇彩。琺琅彩創立於清朝康熙晚期。它是引進外國琺琅材料製作而成，一舉成為非常珍貴的皇家瓷器。

琺琅彩瓷之所以具有如此巨大的投資價值，主要與它的存世量有關。最初的清宮收藏了大約400件康、雍、乾三代的琺琅彩瓷。其中，臺北故宮博物院目前藏有300餘件，北京故宮博物院藏有40件，而散落在世界各地博物館和私人手中的其他琺琅彩瓷本應在清末從宮殿中散出，或被英法聯軍從圓明園帶走，所有商場的流通量只有60件左右。這也使得琺琅彩瓷在很長一段時間內成為收藏行業的“寵兒”，隨後出現了大量仿製品，其中一些在晚清仍被複制。因此，作為出資者來說，最重要的是在做出決定之前清楚地瞭解它的起源。