“家有郎紅，吃穿不愁”，清康熙郎窯紅梅瓶入藏記（二）

上期講到，在郎廷極的督導下，高溫紅釉再現人間。

郎窯最早的出現的記載是刊刻於康熙五十四年（1715）劉廷璣所著《在園雜誌》一書：“近復郎窯為貴，紫垣中丞公開府西江時所造也。訪古暗合，與真無二，此摹成宣，釉水顏色，橘皮鬃眼，款字酷肖，極難辨認。”

《在園雜誌》 劉廷璣著

高溫紅釉在明朝宣德之後就已經失傳了，再也沒能燒出來，郎廷極硬是把高溫紅釉重新復燒出來了，後世的高溫紅釉才在它的基礎上發揚光大，燒出了更多種類的紅釉，由此可見郎紅在中國陶瓷史上的地位。

郎窯紅顏色深豔，以模仿明宣德、成化官窯而得名，而仿宣德主要是仿寶石紅釉，但仿中有創，沒想到卻燒出了大名鼎鼎的郎窯紅釉，與宣德寶石紅釉截然不同，實際上是創燒了另一種銅紅釉。

北京保利2019秋季拍賣會 明宣德 寶石紅釉盤（成交價517。5萬）

郎窯紅瓷器深受人們的珍愛是有充分理由的，除了其釉色鮮豔悅目外，燒造困難、成品率低也是主要原因。郎窯紅釉是以氧化銅為著色劑，生坯 掛釉入窯經1300℃以上高溫在還原氣氛中一次燒成。郎窯紅的燒製對窯室氣氛、溫度等技術指標要求極高，燒造難度極大，成品相當不易，常常是百裡挑一。當時有：“若要窮，燒郎紅”的說法，可見燒製郎紅之不易！

郎窯紅，其鮮紅色澤較宣德鮮紅釉更為鮮豔凝厚，清澈透亮，釉面開片具有強烈的玻璃光澤。郎窯紅常有“脫口垂足郎不流”之說，所謂“郎不流”是指釉面垂流不過足，足根與紅釉處整潔，器身越往下，紅色越濃豔，近足處的釉層最厚，有些瓷器呈黑紅色，這是由於高溫熔融狀態下的釉層垂流所致，口沿處釉層變薄垂流，露白色胎骨，成“脫口”為“燈草邊”。

“燈草邊”（器口呈色變淡，宛如一圈燈草圍於口部）

而在某一次展覽中，我與一件郎窯紅瓷器結下了不解之緣！

若知後事如何，請接著看下篇！