翡翠雕刻之最高境界--薄意

薄意

bao yi

“薄意”是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它比淺浮雕還要“淺”，因雕刻層薄而且富有畫意，故稱“薄意”。

最早是壽山石雕的一種獨特的表現技法。因薄意淺刻如畫，所以也稱“刀畫”。

最近幾年才被大量使用於收藏級翡翠的吊牌之中。由於薄意雕刻刀法流利，刻畫細緻，影影綽綽，備受喜愛和推崇。

薄意雕品素以“重典雅、工精微、近畫理”而著稱，比淺浮雕更淺，雕線更薄，也更重意境。即“層薄而富有畫意”，故稱薄意，它融書法、篆刻、繪畫於一體，是介於繪畫與雕刻之間的獨特藝術，正因如此，優秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術魅力，特別具有欣賞價值。

薄意雕刻的幾個特點

⊙一是選材要嚴：多選優質翡翠原料，如高冰種、冰種飄花、糯冰種、冰黃翡等，有皮者尤佳。

⊙二是技法要高：翡翠的薄意雕多出玉雕大師之手。

⊙三是相石要精：高冰種、冰種飄花、糯冰種、冰黃翡等名貴稀少的翡翠玉料，價值極高，雕琢之前，必須認真研究玉料紋理、綹裂的走向，表皮利用等，因此有“雕人眼視不敢琢，審曲面勢爭分毫”之說。

⊙四是清石要細：根據腹稿設計，作甄別去留，完善雕件。

⊙五是作畫要美：即用筆在石材上畫稿，要求畫面精美。

⊙六是勾勒要輕：以尖刀代筆，在畫筆線上，淺勾勒線條定位。

⊙七是核稿、磨光，要盡善盡美：校對效果時，有皮者用水，無皮者以粉末核之。

薄意雕之“薄”

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從字面上理解是雕刻層“薄“的意思，但它還應該包括“相石審石”、“巧色利用”及對瑕疵的處理等技法問題，只有這些問題都處理好了，作品才能“薄”。

薄意之所以“薄”，是因為用來雕刻的石材都十分珍貴，人們不忍大肆雕琢，於是只在其表面雕琢。薄意雕技法自清末林清卿首創之後，就注重將畫意融合在雕技當中，注重詩情畫意的表現。

一般作薄意雕的玉雕師都要拜師學畫，其目的就是要提高自身修養，並掌握中國繪畫的原理和方法，將它運用到薄意雕刻中去。

但薄意雕刻不比繪畫，它們之間最大的區別在於薄意雕要以石作紙、以刀代筆，尤其是對石材的處理。面對這些問題，薄意雕的玉雕師都要能依據石材的材形、色澤、紋理來進行巧妙構思，審石度勢，出其奇而制勝，力創佳作。

薄意雕之“意”

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薄意雕作品十分重視“意”的表現。一件好的薄意雕作品，“薄”是基礎，“意”才是作品的成功之處，歷代擅長薄意雕刻的前輩也都重視“意”的表現。

薄意之“意”主要是指作品的意境，它由兩部分組成：

一部分是“如在目前”的較實的因素，稱為“實境”；一部分是“見於言外”的較虛的部分，稱為“虛境”，即展示生命本身的美。

因此在創作山水、田園類的薄意作品時，注重畫面的疏朗有致，多以簡練的刀法將畫面的主體形象表現出來，剩餘部分往往不多加修飾，以給人想象的空間。

薄意雕的創作，是將無限表現為有限，百里之勢，萬千山水濃縮於方寸之間，以達到“情與景匯，意與象通”，實為妙哉！這與繪畫作畫是一理同宗。

薄意之“雕”

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一件成功的薄意雕作品，它的雕刻創作技法，也就是“運刀”是關鍵。薄意的雕刻技法自清末林清卿首創沿襲至今，一般都是用平斜刀進行雕刻。

薄意雕的過程一般可分為以下幾個步驟：

——審石

薄意的構圖佈局，注重意境和氣韻，與中國畫同理。景物的層次一般不宜重疊過繁，交叉過密，石坯上的裂紋、砂格要儘量遮掩，“按材施藝，因色構圖，避格取巧，掩飾瑕疵”。作到繁而不亂，簡而有致，章法雅典，整潔挺秀，將雕藝與畫理融為一體。這是玉雕師文化修養、藝術素質和長期實踐經驗的積累。

——構圖

發揮玉雕師豐富的想像力，進行構思設計，充分利用原石的紋理、俏色等特點，用毛筆在石面上描繪出圖畫。

——勒線

描圖定稿之後，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細、準確而明顯的線條，謂之“勒線”。勒線是薄意雕刻的一道關鍵的工序，它對作品的成敗起著重要的作用。要求把刀穩，運力均，而且落刀要果斷精確，刀鋒要活潑流暢，刀痕要深淺適中。

——剔地

又稱“起地”。是應用平刀、剷刀以及斜口刀等多種刀具，削刮勒線以外的空餘石面，讓景物或人物部分微微隆起石面。

——雕飾

使用各種雕刀，在突起的景物平面上淺刻雕飾，表現出物體的質感、陰陽向背，使其富有立體感，達到筆墨渲染的韻趣。

薄意雕刻“以薄取勝，以簡見長”，所以刀法應靈活多變，洗練概括，落刀準確，以一當十。雕刻完畢之後，還需要對某些細節，如花蕊、葉脈、苔點、枝幹以及人物、動物的眼睛、鬢髮等部分，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲，精細修飾，起到畫龍點睛的作用。