板繪素描頭像石膏怎麼畫

分享一些微課菌的經驗：

紙上素描訓練我們多以鉛筆、炭筆為主，塗抹工具做輔助，運筆手法也有上握式、上握式小拇指支撐、三角式、三角式小拇指支撐，排線方法更是不一而足，這都是由傳統繪畫材料的天然屬性限制所發展開來的技法，而板繪將這些統統歸攏到一個“鋪”上面。

扯這些是為了闡述說明個人對紙上素描和板繪的素描的理解有所區別。

如果素描出現畫糊的情況，糊主要表現在筆刷的控制和質感表現上這裡微課菌給出的意見是：

1. 在繪製過程中儘量不要一支軟筆刷從頭用到尾，少用塗抹、混合畫筆，最好使用硬邊筆徒手過度。剛開始會覺得過度難受，無非是不夠熟練，習慣後硬邊筆也能有很舒服的過度且保留筆跡感，不至於那麼油膩。

2. 筆刷儘量小面積使用顆粒質感畫筆。我們知道，畫面中質感部分多出現在明暗交界線部位，適當小面積使用顆粒和質感，用對位置會更顯節奏。

3. 明確卡住硬的轉折，畫面感覺上“糊”就被被切分，使之形成軟與硬的虛實感。

我們以一個石膏像為例：

首先仔細觀察這個石膏像，它是單一光源，整體結構較為圓潤，弧面為主。

放大後仔細觀察我們可以找到許多軟硬結構變化——

繼續放大：

注意這裡的軟與硬，虛與實只是相對的。明確了結構對比上的變化，繪畫的過程中需要著手解決的就是如何用筆刷和手法實現這些結構虛實。

首先我們畫用勾線筆畫出基本的草圖：

在這個圖層之下新建圖層，用選區工具框選住色快區域，平塗一個灰色底：

新建圖層，柔光筆懟上大致光源，概括基本的亮暗面：

新建圖層，繼續用柔光筆新增明暗交界、閉塞：

新建圖層，用一邊虛一邊實的筆刷卡出頭像上實的結構：

放大繼續用虛實筆刷仔細刻畫畫面虛實：

最後用19號畫筆、柔光筆深入細化，記住每一個結構都會有黑、白、灰、反光、投影，無光部位的閉塞，理論上細化可以無限的進行下去，到這裡就是考驗觀察力的時候了。

如果自學的同學基礎訓練中的人體透視線稿造型畫不順，衣服褶皺拿不準，也畫不好人體比例、人體動態體塊等等，可能在造型上就沒有畫得那麼好看，所以自學的同學即便在網路上學習眾多繪畫技巧，浸淫百家所長的知識，依舊不成一套繪畫方法體系，這樣的學習進步是非常緩慢的。

因為自學的人壓根就不知道自己畫的出現哪些問題，更不知道畫錯的感覺的地方又應該如果修改，然後不斷的透過無腦臨摹的方式覺得就能提升和進步，實則是走入了誤區。

所以建議那些想真正學好插畫原畫或者漫畫的同學，首先明確一個學習路徑和知識體系，這樣才能避免浪費時間走向彎路，自學的同學實則是閉門造車，成長緩慢。

而零基礎學習繪畫，每一個階段都對應每個不同的學習知識點，建議大家先看這個

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