畫家黃海——筆精墨妙，文雅大氣，拙中見奇

藝術簡介：

黃海先生出身教育家庭，自幼酷愛筆墨，跟表舅王桂清學畫墨梅，十七歲拜曹一民為師。曹一民（1929年——2002年），我國著名山水畫家，少年在南京拜張大千為師，1948年考入國立杭州藝專，師承黃賓虹、潘天壽等大師。曹老愛黃海先生之才品，將習畫心得悉數傳授，他對這位學生的畫藝給予高度肯定，曾在黃海畫的一幅紫藤上題到：“觀黃海之畫，頗似白石老人筆墨神韻矣，若堅持下去必是大家”。

黃海先生從師我國著名畫家吳悅石先生後，深得吳師精神，草書入畫，線條老辣、痛快淋漓。無論是盈尺小品還是丈二鉅製，都能情揮灑，出手大氣，變化萬端。

吳悅石先生對這位愛徒傾注很多心血也喜歡有加，曾在黃海人物畫上題到：“‘畫到神情漂沒處，更無真相只求魂。’以板橋詩句題黃海弟人物畫，誰曰不宜。”在黃海一幅鷹畫上題到“畫鷹得雄健氣難矣，黃海畫得之矣。”

統觀黃海先生的作品，我們感受到濃濃的文人氣息，這也許與他專業有關係吧，他是南師大中文系畢業，他除了畫一手好畫之外，又能寫得一手好字、刻一手好印、還能寫一手好文章、做一手好詩。黃海先生深精國學，他釋注的《大學》、《中庸》、《論語》、《孟子》淺近易懂，糾正前人很多錯誤，在業內頗具影響力，正是於此，黃海先生的書畫作品有著濃厚的國味！

國內很多學術層次極高的書畫展覽向黃先生丟擲橄欖枝，目的是讓更多的國人感受傳統筆墨迷人的媚力。近幾年，黃海先生應邀在馬來西亞、日本舉辦個人書畫展覽，很多觀者留言驚歎，古老的中國傳統藝術是這麼迷人！黃海先生為人極低調，從不以畫炫能，謀名謀分，但在國內文人畫界影響十分巨大，不僅僅是他本身就是一個文人，而在於他的畫極具傳統意義上文人畫的典型特質。

首先是自然文雅。文人畫理論的奠基者蘇東坡認為：“詩畫本一律，天工與清新”，天工就是質樸，“天然去雕飾”，不人為作怪。文雅體現在詩畫的結合，這也是其它畫種極少見的現象，我們觀黃海先生的畫，這個特點格外突出，他畫中有詩，詩中有畫，或亦詩亦畫，或妙語救畫。如他有一幅《雙蝦圖》，兩根蘆葦一濃一淡，兩隻蝦子一現一隱，整個畫面自然活潑，雖然構圖平常不奇，但黃海先生題上妙語“不羨東海為將相，草塘結伴自在遊。”一下擴充套件了許多意趣。

其次是簡淡空靈，黃海先生的畫筆墨不多，但卻是“骨疏神密”，“自饒韻致”。真有詩家 “不著一字，盡得風流”之功，著名畫家劉蔭祥這樣評價黃海先生的畫“有深厚的書法功底，無論山水花鳥都強調一個“寫”字。山水畫得渾厚拙辣，簡約空靈，有意境。花鳥構圖新穎，用筆鬆動，頗有生活情趣” 。

三是有筆有墨。筆墨是文人畫形式美的核心，黃海先生四十餘年臨池不輟，“以筆取形、以墨取色。”筆墨早已蒙養得“應手隨意”，我們看他的梅蘭竹菊，寥寥幾筆，但一筆一個判斷，濃、淡、幹、溼、枯諸墨畢備且妙不可言，畫呈眼前，高雅氣息撲面而來。再看黃海先生畫的老虎，神形筆墨俱備，國內畫虎高手眾多，往往得神形失筆墨，得筆墨卻又失神形，黃海老師的虎既可呼之欲出又能筆走龍蛇！他的老師吳悅石先生多次表揚“黃海畫取法高，筆墨又好，是個‘高人’”！

當今中國畫壇有很多這樣的人，能畫不能書，能畫能書不能印，能畫能書能印卻最終過不了“詩”坎。像黃海先生這樣奇才，畫壇實不多見。

文\法弘 （南京棲霞古寺雲谷藝術館館長）

作品賞析：