4gm和sony 85 1
因為光圈(孔徑光闌)太大了,以至於角度大的光線(也就是像圖中那樣從光軸外看過去而不是沿著光軸看過去)不僅會被光圈遮擋,還會被其他鏡片的邊緣遮擋,所以形成了魚鱗形狀的散斑
老鏡頭的球差也不是清一色的過矯,也有矯正不足的,這兩種狀態的好處是過矯的焦點偏移(focus shift)小,單反取景基本都是全開取景,然後再按照實際光圈拍攝,容易造成跑焦的現象,雖然球差欠矯容易有非常柔和的焦外,但是焦點偏移較大,不太好設
以前光學技術不完善的後果,多數出現在一些老鏡頭上,現在反而成了奇異的風格了
現在數字電影時代,使用變形鏡頭的最重要目的是風格
前提是要有一定的後期水平,八羽怪的顏色非常清淡,所以直出不出彩,不過也很適合各種風格的後期
虛化程度:我們都知道光圈越大虛化越強,所以這兩個型號的鏡頭拍攝的圖片焦外肯定是不一樣的,當光圈全開的時候
8g:對焦快,成像銳,大逆光無明顯紫邊,可能與鏡頭推出年代技術進步有關,整體畫質優於1
總聽人說刀銳奶化,刀銳很好理解,對焦準就是刀銳了,但是如奶油般化開怎麼理解
4光圈很牛+光學素質過硬,諸如色散等控制都對得起10k+的價格+紅G+不考慮新的85ART DN DG那隻,目前是同級別重量控制最好的一隻85-價格很不友好,算上二手價格,也是E卡口最貴的解決方案,毫無價效比可言-對焦在GM鏡頭了算墊底的-
一部分是來自於蔡司的T*鍍膜造成的特殊波長透光,一部分是因為光學設計上特殊焦外色散,而且這些特點並不是隨便一張一模一樣的圖紙就能夠達到的,很多人詬病Batis的設計是來自於騰龍,然而我相信如果你真的讓騰龍和蔡司作出兩個一抹一樣結構的鏡頭,它
背景男性人像的高亮位置,兩張照片整體表現差不多,不過細看還是能夠看到 Nikkor 鏡頭所攝那張會有輕微的亮邊現象,而 Imagon 鏡頭所攝那張的彌散圓中間部分偏亮
但最令我意外的還是最近距離全開的解析度,按理說普通超高速鏡頭在這種條件下的像差會十分大,焦內細節疲軟,反差降低,而105Art的表現著實出色:l對這枚鏡頭真要雞蛋裡挑骨頭的話,色散可能算是它在畫質方面唯一不算短的“短板”了,全開在逆光大光比
焦外二線性主要決定因素:光圈形狀、光圈葉片數、折返鏡頭、鏡頭組對像差的矯正
其實這麼對比也不準確,畢竟不同機身效果也不一樣,曾經也試過索尼機身轉接85l,比在佳能上顏色差點,焦外氛圍還是有的,但紫邊太感人了我自己一直用EOS 5D,伴隨我已經好多好多年了
綜合考慮其實目前市面上虛化量大的鏡頭很多,但是ds這種大膽創新有特色的非常少
6 / 1/200秒 / ISO:100同時具備高解析力和美妙焦外的索尼新鏡頭系列“G MASTER”最新作,備受期待的長變焦鏡頭《SONY FE 70-200mm F2
這類人像在三層人像的基礎上增加了前景,透過對前景的虛化,在增強位置感的同時,又增強了畫面的色彩感,優點是空間感強,層次豐富,缺點是不易尋找前景,虛化的前景容易遮擋住面部
2,有些機身的法蘭距超過鏡頭原卡口的,如尼康f卡口轉接m42鏡頭或佳能ef口轉接佳能fd時,會出現無限遠無法合焦的情況,所以需要鏡片來矯正
既然你購買大光圈鏡頭,那麼表示你需要用到大光圈,既然你用到大光圈,那麼焦外就必須是你需要考慮的一個重要指標,因為在大光圈的情況下,有時你一張照片一半以上的區域都屬於焦外,然而焦外的成像、色彩和氛圍對於你的照片的最終呈現效果所產生的影響將遠遠