最早見於二里頭文化時期,商代與西周早期最流行,後仍沿用虹濟藝術講總之,商代中期的青銅器,具有承前啟後的特點,造型新穎,裝飾華麗
精緻的犀比紋飾工藝極盡繁複,甚至鑲嵌各種寶石作為點綴
胎質細膩純淨,胎體輕薄,修胎規整厚胎者美如玉,薄胎者玲瓏剔透體在光線透視下,顯現微弱肉紅色
五官雕琢生動,眼較大、眼球凸起(有的為陰刻細線),嘴部似凸榫或三段式,還有的螭嘴細長而似錐,細身,肥臀,尾部為卷絲狀或分叉卷向兩側
鑲嵌紅銅狩獵紋青銅豆如:人與獸博鬥的情形,獸被人追著四處奔走的情形,獵手有些張弓射箭,有些揮劍剌殺,而有些獸在拼命逃跑,有些卻身中數箭等等,整個紋飾圖案生動的描繪了我國古代貴族狩獵的情形,為我們揭開了春秋時期古人的部分生活娛樂方式,器物的整
故宮博物院藏明永樂青花菊瓣紋碗上海博物館藏永樂青花纏枝蓮紋碗明代瓷器在永樂朝有所創新和發展,至宣德朝而臻於鼎盛
鏡背素地,三週凸弦紋把鏡背紋飾分成三區,內區鑄銘“東萊寶鏡”4 字,中區飾十二生肖紋帶,外區為“嘉慶七年(1802)王戌滇南撫置慎思堂鑄”14字銘文
越到漢代的後期墓碑紋飾的圖案雕刻越發的大膽誇張,具有濃厚的統治階級權利和地位的韻味,象徵意義更加的明顯
絕大多數新接觸瓷器收藏的人,在沒有老司機帶路的情況下經常容易買到假貨,而且買了假貨也不自知,如果一個小白有個老手帶著的話進步會非常的快,那麼如果沒有人領你入門那麼想要成功入行收藏行列,那就非常的難了,但是大家也不要慌,可以跟隨王掌櫃的思維和
古代青銅器上的蟠螭紋,其身體和腿似龍,而面部似獸,此紋是春秋戰國和漢代玉器上的主要紋飾之一
獸面紋:玉器上的獸面紋有龍、牛、羊等,也有未知的動物、紋飾多采用陰刻線或擠壓法琢出的直線及折線構成
此件海獸葡萄紋銅鏡,直徑32cm,圓形,弦紋高圈將鏡背紋飾分為內外兩區,內區高浮雕鏡鈕,在葡萄葉蔓之間攀援嬉戲的瑞獸,鑄造工藝極為精細,瑞獸的眉眼、關節、鬃毛等細部刻畫的纖毫畢現,細緻入微
上面可以看到,仰韶文化所包括的廟底溝型別,半坡型別等分佈於陝晉豫地區,而大墳口文化分佈於黃河下游地區
耀州窯青釉印花水波三魚紋碗魚與蓮組成的畫面, 稱為魚蓮紋或蓮池游魚紋
你挺有思想的,上面的東西為漢代的青瓷還有戰國的青銅壺,有繩紋,也有弦紋,其他的等等,至於意義,很好理解,從馬家窯文化出土的陶罐上就有繩紋和魚紋什麼的,到商周時期演變的紋飾更加豐富了,紋飾的本義就是一個裝飾效果,另外帶著一些精神寄託或者吉祥寓
隨著古玉不斷增值,市面上越來越多仿古玉和偽冒產品,因此在選購古玉的過程中要注意區別,也可請專業人士幫忙鑑定,以購買到真正有收藏價值的古玉,避免遭受不必要的損失
而五代越窯青瓷胎質細膩,胎壁較薄,表面光澤,胎色呈灰或澆灰色,釉質腴潤光亮,半透明,釉層薄而勻,釉色前期以黃為主,後期以青為主
南宋景德鎮窯青白釉印花雁紋芒口盤,口徑11,底徑6.8,高2.4釐米宋定窯嬰戲荷葉枕北宋耀州窯青釉鏤孔復層式五足爐元卵白釉螭龍柄杯器物的繪畫、裝飾、紋飾反映和體現了一個時代的人文歷史,風土人情,君王嗜好,以及生產力的發展和工藝水準
玉壁在新石器時代就已出現,多光素無紋飾,器形比較簡單
宋耀州窯刻花落花流水紋碗|藝創網一般來講,宋代早期耀州窯瓷器的裝飾以刻花為主,紋飾較為簡單,線條寬粗,題材以蓮瓣、牡丹、菊花紋等較為常見