不管石齊自己是否意識到這一點,他全方位地運用具象,印象和抽象的繪畫語言,正是在充分表現自己的感覺力,並以此來影響別人
在設計的過程中,無論是室內還是室外,要更多地考慮自然元素與人的創造性,透過設計的創造將具象的室內融入到自然當中,表現為室內動線的流暢、光的變化、以及與室外景物的呼應
一、凝練性:抽象雕塑的造型大多都擯棄了一切客觀表面,這種雕塑直究事物本質與內在結構,理性的運用非再現、也非表現性的符號性語言,創造出能演繹心理、精神、理念活動的非具象性的可視形態的造型
(當然得排除他們有理據的抨擊一些自我標榜的“藝術”,然後去瞎搞,用這個“個人風格”一詞當遮羞布)所以當然是存在有一些很厲害的“素人藝術家”,他們沒有受過正統的技術訓練,也沒有看過相應的藝術書籍,可是他們極有想象力(思維創造力),他們與眾不同
寫實和抽象這個界定是不太準確的,中國人一般分為抽象(看不明白的點線面),意向(寫意類的),具象(比較寫實的)而西方之分為具象(看得懂的),抽象(看不懂的)臨摹抽象畫其實沒什麼必要,因為它本身代表了藝術家的個人,很多情況下是偶然之作,就像波洛
我總覺得具象不一定醜,如果具象本身很有藝術感,施工細節達標應該也是可以接受的,只是難度更高
最近在讀康定斯基的《論藝術家的個人自我修養》和《論藝術裡的精神》其實這是兩本內容差不多的書,他在書中提到一個很重要的小觀點,可以稍微迴應一下你的這個問題“在一些方面,抽象繪畫與具象繪畫背後的吸引力是相同的相通的
如果你真能這麼認為,那非常好,從今天開始,後面將是我對世界底層邏輯悟道的全部系統性的、科學性的理論闡述,我將以具象思維切入,慢慢帶你領略這個世界的奧秘,重新解讀當下物理現象,即部分超自然現象,理論部分總共分為七篇文章,雖然讀起來像是物理,但
一個全新國度所帶來的絕不僅是語言上的困難,問題出現在生活的方方面面,很多時候甚至會打破或者改 變原有價值觀念和生活方式
他的非具象作品與抽象藝術有一定的切合,與寫實藝術也有著脈胳的連通,作品中的現象在現實當中都可以找到對應的真相,山有山的影子,人有人的位置,在進行了模糊氤氳化的處理之後,讓他的油畫在描寫兩性關係、自然、哲學、佛、道、神的塑造當中,提供了更為開
前期做logo一定會遇到概括不出來或不知道怎麼概括的困境,首先一定要多做這個就不用說了,另外還有一個訓練方法可以幫助我們練習抓特點的本領,就是速寫,速寫是美術生的三大主課之一,速寫的關鍵就是在於快速的抓住人物的動態特點進行表達,所以重新進行
具象圖形與抽象圖形具有各自的優勢和侷限,因此,在宣傳冊設計的過程中,兩種表現方式有時會同時出現或以互為融合的方式出現,如在抽象形式的表現中突出具象的產品
具象元素提煉法在使用方式上,可以分為2種:在造型中的表達和在圖案中的表達,接下來我們來詳細講解一下這兩種使用方法
能夠完成遊戲是因為我們在意識內部(introvert/internal)半脫離actual fact建立了一種impression相關的認知結構:16枚棋子(個體)間關聯的系統,當然它是具象且源自感官經驗的,站在這個‘內隱的/latent’
在《中間道路-抽象具象主義實踐》中我提到了在油畫創作中國加入東方紋飾的想法,並據此創作了《武康路210號》這件作品
同樣,許多抽象作品中的形象,亦有與自然物件有著不同程度的聯絡,包含著具象因素
⑤ 實現設計,當你研究了所有的歷史、文化、技術後,那你已經很明確如何表達自己的想法了,無論具象和抽象,都是表象
「ま」は複合語の形(「すき間、雲間」)、特別な形(控えの間、六畳一間→家屋の一部屋)などよく使われる表現知らぬ間に、あっという間に、〜する間もない、〜するまでにはまだ間がある」「〜してまだ間もない」「間が抜けている」「間の取り方がうまい」「
html——————————————————————————————————————————————————-8.[學位論文]鄭旼“簡冷蕭遠”繪畫風格探究——兼談對筆者畢業創作的影響目錄封面目錄中文摘要英文摘要前言第一章 鄭旼畫風形成時代背
也因此,一個外交家的孩子只需要模仿父母的行為就能活命,而不需要像一些作家那樣思考人性,提煉人性的規律(那些識圖發現規律的人都整天在精神世界裡面做抽象思維這種活動)女人比男人更少抽象思維,因為女人壓力不大,女人依賴動物本能就能生存而男人的競爭