金繕步驟？

宋陽2021-09-13 03:08:44

柴燒的茶葉罐，破碎。我個人建議先補瓦灰，幹了以後再用大漆粘合。大家覺得如何

2017-03-23 22:57:54

金繕其實是屬於傳統修復技術的一種，是針對瓷器，陶器，紫砂器物破損殘缺處的修護及完善，並且更高層度地追求藝術的美感。

大致的步驟是缺口的處理，粘合，水磨，（如果傷口處理不夠平整可以進行二次填補粘合、水磨的工藝），刷漆，刷金。

第一步：缺口的處理

器物的破損分破與損。以一個茶杯為破，破是指被摔成幾塊，但可以完整地拼接好，只需要粘合。損是指有部分的丟失，出現缺口，需要填補。

缺口的處理準備工作。

比如圖片裡的茶杯，由於缺口平整，直接粘合的話，在最後刷漆刷金之後產生的厚度，會使得杯麵有凸起的部分，在後期使用的過程中，金面會有磨損。

所以我們先用工具，把碎成的兩邊分別磨出一個小凹槽。

再合上的時候就可以看出來了。

第二步：粘合

金繕的粘合使用大漆。大漆本身是沒有可塑性的，所以可以在裡面新增麵粉調和，塗在缺口上，順著缺口把瓷器粘合在一起。

由於膠合漆受到擠壓，會有部分被擠壓出來，可以順著口沿掛掉，這樣可以減少口面打磨的時間。

如果還有丟失了的缺口，同樣的原理，用膠合漆把缺掉的地方填平。

第三步：打磨

粘合完瓷器之後，一定要放到中間的膠合漆完全乾透。這樣才能進行下一步打磨。

打磨的時候一定要注意要用水磨，並且不能夠太用力。因為瓷器的釉面是會被磨損的，如果是紫砂壺，則更容易磨損光澤。

在一次打磨之後如果有沒有填補平整的地方可以重複第二步與第三步的工藝，直到達到最佳效果。

第四步：刷漆

刷漆需要下手非常的穩，儘量做到不要重複用筆，容易漆面有細小的紋路。

這裡的漆要用專業金繕的紅漆。

第五步：刷金粉

刷金粉一定要在漆半乾的時候刷。同樣下手要穩，儘量朝一個方向，筆尖要柔順，不然會出現小點。

測試漆面半乾的方法，可以對著哈一口氣，如果漆面不會產生霧面，則說明可以下一步工藝。

刷金粉時，需注意儘量帶口罩，因為金粉很細膩，如果不注意有較重的呼氣，會被吹散。

金粉刷完之後，把修補的器物放到安全的地方放置一段時間之後，在重新進行使用。

其實有時候器物破損的修復本身也是一種創造美的藝術，而且修復破碎的過程也是一種創造，器物美美的，使用起來心情也會好。

2019-08-23 10:14:42

［金繕］： 日語中稱為“Kintsukuroi ”，將瓷器碎片由天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，裝飾性較強。金繕本質上是漆藝的範疇。金繕修復有很廣的適用範圍，用作於瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作於竹器，象牙，小件木器，玉器等。

金繕的本意在於面對不完美的事物用一種近乎完美的手段來對待。雖然用金不是太多，但是金代表一種姿態，一種態度，用世上最貴重的物質來面對缺陷，精心修繕，面對缺陷不去試圖掩蓋，欲蓋彌彰，坦然的接受生命中的這份不完美，在無常的世界中恪守心中那份對美的嚮往。

這件南宋龍泉膽瓶口沿有一塊缺損，大約還留存了一小半，幸虧有這部分可以作為修復的依據，不然就很難推敲出本來的樣子。金繕有時候需要把漆堆得比旁邊稍微厚些，有一種“包住”的感覺，然而這件不可以這樣，而是需要做到和瓷器的線條完全一致，平滑無礙。缺損部分的左邊釉面上還有兩條長短不一的衝線，我在思考如何處理這個位置的時候忽然想到了宋徽宗的瘦金體，所以這個我用這樣一種書法的筆畫來表現，也斟酌了筆勢和整個金面弧線的關係。整個修復過程約40天，先用杉木做胎，然後用漆灰黏合杉木胎和膽瓶缺損處，等漆乾燥後再上金。

這樣的薄胎瓷器是修復者的噩夢，物主早先曾送去鋦瓷，但是被退了回來，因為太薄了，無法下釘子。作為金繕也是很難處理的，胎壁過薄，接觸面有限，要想保證牢固度就有困難，而且木頭無法做到這麼薄，何況還有曲線弧度。我最後選擇用絹做了夾苧工藝，絹的面積比缺口略大，這樣可以增加接觸面積，雖然漆層薄，不過還是很堅固的。缺口下端還有一段衝線，所以我處理成一片仰著的荷葉，杯子的另外一端還有一條衝線，我把上端稍微點了一點，有點小荷才露尖尖角的意思。

很小的一件巨輪珠紫砂壺，因為特殊的窯內環境，所以壺的表面泛著一種金屬的光澤，很酷很好看。蓋子有一塊殘缺，用木塊做了一個胎，然後用生漆黏合上去，這件需要將其打磨的和蓋子的形狀完全一致，轉折處不可以有絲毫含糊，乾脆利落才好看。金上也很成功，看上去很得體。費時一個半月。

戰國至西漢的韘形佩，和田玉質，可惜斷開了。物主之前用膠水粘好了，但是那樣看著總覺得是一個殘件標本，後來重新把膠水去除，用生漆黏合好，從純粹展示和觀賞的角度來說，這樣黏合的強度足夠了。古代有金鑲玉的工藝，這次藉著修復也達到了“金鑲玉”的效果，而且看著更像是“長在一起”似的。

這是一件五代或者北宋時期越窯的素燒瓷器，一件圓茶盒，蓋子沒有了。再重新配一個瓷的蓋子頗有難度，我決定給它配一個漆的蓋子，做漆器得先做胎，最適合此物的莫過於夾苧了。先做一個泥的圓胚，用漆灰塗抹，然後裹上夏布，再反覆上漆，等漆幹後將其置入水中，泥就化掉了，蓋子就成型了。黑色的漆和灰色的瓷，古代的和現代的，種種矛盾如何調和？最後我發現瓷圓盒上有劃出的標識上下相扣的記號，所以我在漆蓋上也劃了兩道，最後填金，這一抹金色一下子就把這些矛盾解決了。

這件香盒是一位女士的心愛之物，盒蓋碎的很嚴重，將這些大小相似的碎片重新用漆黏合比較困難，需要比對很多次才能將每一塊碎片拼對位置。因為東西很小，又是女孩子用的，線又很密集，所以最後處理的時候金線描的很細，纖纖弱弱，像小時候媽媽縫的線腳，鎖金邊。

這把可愛的朱泥小壺曾經鋦過，年久區域性鋦釘有鬆脫。這是一件很小很薄的紫砂壺，很考驗鋦瓷的手藝。物主覺得可以在第二次修繕的時候嘗試一下金繕，用一種古老的修復技術再次延續這件器物的壽命。原本很擔心鋦瓷留下的釘孔不好處理，做出來會難看，沒想到做完以後發現這兩排釘眼很有排列的趣味，別具美感，活脫像紅色西裝上的雙排扣。