野史裡面,記載了,有人說是小說家杜撰的,有人說小表妹是真實存在,可是正史避開的敏感話題
(爆)●一枝、二階堂、三船、四井、五條、六田、七尾、八重子→「企業家千金殺人事件」裡的角色們,青山老師在玩數字遊戲啊
我還清晰地記得三十多年前一個春日的午後,在神宮球場外場席上,那個東西飄然飛落到掌心時的感觸
國家政策的推動下,電影版權認證逐漸成為了新的主流投資方式,大量普通民眾加入到電影的拍攝製作中來,更是促進了電影產業的快速發展,現在個人可以參與電影版權投資成為聯合出品人
文學巨匠的辛辣秘密與有趣人性,簡·奧斯汀善良的“刻薄”,司湯達內心的自卑,福樓拜童年的沙灘初戀,列夫·托爾斯泰一生的迷惑與懺悔,陀思妥耶夫斯基的背叛在書中,毛姆闡述了關於閱讀的重要觀點:“閱讀應當是令人愉悅的”,而愉悅並不低劣,所以不用勉強
當一個小說家,在寫故事的時候,涉及到某些專業知識或者冷門知識的時候,需要查資料查文獻查工具書,並引用其中部分涉及專業知識的內容,在行業專業看來,是絕對不構成抄襲的
首先,這個方法並不適應所有的小說,方法必有它的侷限性靈感來自B站楊寧老師的文學理論課裡面一節講小說是怎樣構思的,這個理論的框架是 目標→阻礙→努力→結果→反轉(意外)→結局,更簡化來說就是一個 因為→但是→因為→但是 的過程為了
他不是在創造一個故事,而是把已經存在的故事表達出來,村上說:「在我提筆寫《尋羊冒險記》之際,我強烈地感覺到,一個故事,一個「物語」,並非你的創造
“為什麼這樣說
這樣子的自責,我也討厭,失去愛情,也許就如同失去自信
那麼我們就必須要去想想,我們所接受的前提、原則是不是有問題了,如果沒有問題,為什麼會出現無法被輕易消除的異常情況呢
實際上納博科夫不喜歡老陀、海明威和福克納互不喜歡、托爾斯泰不喜歡莎士比亞、中國明四大奇書作者沒一個讀過《紅樓夢》、福樓拜而立之年後就不喜歡雨果、錢德勒不喜歡海明威、大江健三郎不喜歡村上春樹、你需要的話我可以把這個單子無限制列下去,無非就那麼
刺殺小說家我覺得也是很燃的一部電影首先能看到大冪冪紅唇抽菸再者能看到赤發鬼破壁而出的場面極具視覺衝擊力,它有15米高,還有4隻手臂在揮舞
許多人都說小說家們太過狡詐,從不誠實,筆下寫的故事都是虛構出來的
《紅樓夢》不是一部正本清源的突破性小說,它是真正意義上的集大成作品,它的恢弘,壯闊,深邃,體現了諸多小說藝術的最好可能性,從文學體量上講,不可能更大了
至少從《平原上的摩西》這一廣受讚譽的中篇小說來看,雙雪濤的寫作並不是純文學的那一路,也與先鋒文學相去甚遠,反倒可以說是很討巧讀者的那種犯罪小說寫作(當然這種寫作一般都被歸為通俗文學,並且不妨礙也有好些公認的文學大師善於寫這種類別,比如約翰勒
大仲馬是寫小說和戲劇的,文章讀起來文學性很強:首先是語言特別好(我怎麼學張亞東了),通俗又不失生動優美,特別是小說中有些透過特定人物寫出來的精闢句子,非常美