雖然一眼看過去這些畫面是不真實的但又如此的理所當然在真實和不真實之間你震撼於創作者的想象力震撼於創作者出神入化的P圖神術但是,幾乎所有的超現實大師都信奉著“你能想象的一切的都是真實的”這句話,告訴我們我們和這些大師一樣一樣能做出震撼的超現實
惟其如此,你才會基於你的生命情感體驗,展開想象力,許下諾言,觸控到那個超現實、非現實,卻又真實存在的“可愛的未來”
諷刺啊 後來新聞播了這事兒,只提了播種卻不提飛機失事,對當時社會主義新聞事業的諷刺 有種現實感感覺大家都在寫高考語文閱讀題呢
達達主義→無政府主義超現實主義(法國)→社會主義未來主義(義大利)→法西斯未來主義(俄羅斯)→社會主義→_→未來主義是藝術反傳統反規則的開端,看馬裡內蒂的未來主義宣言,時間大概是一戰前
整體感覺比不上其他作品,風格類似於《世界盡頭與冷酷仙境》,《刺殺騎士團長》裡有很多與村上春樹其它書相似的情節,比如利用夢與妻子的交姌與《海邊的卡夫卡》裡卡夫卡在夢(或許稱之為夢)中殺死自己的父親如出一轍,還有與妻離婚的情景和《舞
現在,越來越多的人學會了P圖技術,但要想創作出使無數人稱讚的作品還需要突破自我,正如攝影師 Eric 所說:「我們現在擁有足夠的工具,唯一能限制我們的是我們的想象力
柯特茲在匈牙利和巴黎進行了大量街拍實踐後,開始探索突破現實桎梏的攝影法,在這段“超現實主義”創作時期,最為著名的成果是“變形人體”系列作品
(有空了補上截圖)不論是企鵝、蜜蜂、矽膠怪物、巨大的光宗,都透露出“怪誕”的感覺,是不是和前面的“超現實作品”“心理懸疑”有相似的地方
雖然我也很喜歡看超現實,比如今敏的《紅辣椒》《未麻的部屋》,以及蒂姆伯頓的《殭屍新娘》、《大魚》、《剪刀手愛德華》,但是可能風格甜美一點,比較像寓言或者童話,比如《墜入》,《故事裡的故事》(這一部一點都不甜美),還有《雲圖》、《羅拉快跑》這
被墨西哥國家藝術委評為“最後一位超現實主義者”並且一度主宰流派走向的英國畫家Leonora Carrington的作品和她本身都是本季靈感的來源,仿照月亮陰晴圓缺的星空圓印花、多以平面繪畫形式登場的配飾
於我而言,讀這本書的時候,必須要全神貫注,不能視為娛樂與消遣要呼叫情感,用心感受,否則看到的,只是一堆無意義的辭藻堆砌要調動理性思維,用大腦思考,因為總覺得,其中的很多文章,都包含著豐富的隱喻呼叫情感不免感受到曠世孤獨,調動理性又難免消耗體
由於國內介紹比較少,她在中國可能不如達利、瑪格麗特等人有名,但她的畫作中所體現的超現實主義怪誕風格是絕對特色鮮明的《失去希望》《美墨邊境線上的自畫像》,冷酷的資本主義和破落的土著文明,對比得如此鮮明《兩個弗烈達》,畫家本人有比較嚴重的心理疾
《進擊的巨人》中,無論是牆內人類的政治狀況、社會結構、社會風貌、宗教與思想、科技水平、軍隊分工、地緣條件,或是不同利益集團的衝突、特定戰事條件下的戰略戰術、裝備的功能與使用方式等等,所有細節都是建立在虛構世界基本規則之上的邏輯產物