“想像一種強大的愛,能讓另一人離開,而留下自己獨自承擔”謝第一林吹 @心有猛虎細嗅薔薇 大佬邀排在兩大林吹之後一定要好好答一回到家看到邀請就買來單循了好久先說結論吧(和薇薇感受略相同)————“林俊杰的優質抒情作曲”“張惠妹細膩又抓人的演唱
我覺得選擇成為張惠妹,最直觀的理解就是1996年選擇成為一個站在大眾面前的歌者,而不是一直默默在山谷中吟唱的小歌女
王力宏被教育得這麼滴水不漏,肯定是在紀律嚴明的家庭中長大,短短8年婚姻,李靚蕾能不能融入這個家庭模式,真不好說
是咯是咯臺灣人認為的就一定對咯建議灣灣人去和對面韓國人合作探索新時代P2P共贏模式哈:)就憑你提出這種問題,而王菲粉絲不會提出“張惠妹粉絲憑什麼老是碰瓷王菲,可能是被當做的其偶像標杆的原因嗎
但是,就因為她不是一上來就是一件完美的“藝術品”,所以她的音樂也好,實力也好,地位也好,總是很容易被人挑出毛病,以至於蔡依林在這方面沒有什麼壓倒性的優勢(反之,出道即巔峰到今天的周杰倫,無可爭議的第一)孫燕姿,蕭亞軒,張惠妹,梁靜茹,王心凌
看到了一個回答,說王菲不如張惠妹王菲《我願意 (1998亞洲巨星東京演唱會)》 @QQ音樂b站-王菲《我願意》1998亞洲巨星東京演唱會就是這個連結,1998年,張惠妹最火的一年,在東京,華語樂壇兩大天后歷史性同臺王菲壓軸演唱經典歌曲《我願
張雨生沒有李宗盛打造的人多,但一個張惠妹,就足夠了
不是有沒有 他就是你僅看去年阿妹在金曲獎上致敬他所演唱的組曲中一首《不顧一切》《不顧一切》是編排上的精彩,這是張雨生生前寫給張惠妹的歌,專輯版本是搖滾融合New Jack swing,足以見張雨生當年的先鋒,而這個現場版則去掉了舞曲節奏,完
張惠妹價效比太高了 如今的歌手能演唱會能唱兩個小時的不多 過兩個半更是難得 而阿妹能唱三小時 而且快歌慢歌橋段都有 阿妹也特別敬業 她是全華語樂壇最值得花錢去看演唱會的歌手 沒有之一阿妹
影響力和國民度都是王菲佔優吧,電影也有經典之作,阿妹早期被封殺過一段時間,有些影響這個問題問的好 王菲的優點在於王菲是個唱作人 專輯的製作質量內涵都很高 影響力在圈內很大 缺點 曲風雖然多變 但都是慢歌 演唱會這種玩氛圍的沒得玩 看他演唱會
但是,比爛實在沒有任何意義,我覺得真正能夠拿出來分析的“翻唱比原唱唱得更好聽”的案例,應該建立在原唱本身就已經唱得特別好的前提之下才對
不得不提《bad boy》這首歌,我認為張惠妹在這首歌裡找到了自己這麼多年來的精確定位,那就是一個敢於釋放自我,揭露痛斥愛情和人性黑暗面,真實硬朗接地氣的小太妹式的女孩,這種感覺一掃傳統情歌中唧唧哼哼,哭哭啼啼,軟綿綿的女性人設,將女性中那
《口是心非》作為張雨生的遺作,雖然已經迎合了一部分市場的需求,然而還是和同時代的專輯情情愛愛的主題難以同期而論,單是《河》的迷人《隨你》復調的運用《玫瑰的名字》令人無比深刻地感受到愛情的熱烈,就令同期歌唱分手,單戀的專輯難以望其項背,聽來你
III 時期 - 革命時期2001年Amei換了唱片公司,『真實』這張專輯的推出可以說是開啟了張惠妹小姐在唱腔定位上新的一頁,如果是從這張專輯才開始認識張惠妹的聽眾,回頭去聽她之前的專輯一定會發現這張專輯在唱腔上的巨大改變,想改變的決心可以
在新加坡張惠妹的銷量賣的不算好,她銷量最好的幾年幾張專輯就入榜過3次,在馬來西亞她一次年榜都沒有進入過基本上沒什麼銷量,放一些資料在下面1997年:張惠妹6月發行的《Badboy》進榜,96年12月發行的《姐妹》沒進榜SPVA中文唱片排行榜
從事後角度看,那是一個文化作品爆炸的年代,能夠被津津樂道幾十年的神級作品集中迸發,不乏傳唱至今的存在,聽過那個時代的人,總覺得這些音樂被平臺劃分到經典名曲顯的太過違和,總覺得,這一切彷彿並未遠去,那些當年卡著隨身聽復讀機的學生,成為了刷著夏
《浪費》——林宥嘉沒關係你也不用給我機會反正我還有一生可以浪費2.《你就不要想起我》——田馥甄明明你也很愛我 沒理由愛不到結果3.《趁早》——張惠妹我可以永遠笑著扮演你的配角在你的背後自己煎熬如果你不想要想退出要趁早我沒有非要一起到老4.《
其實阿妹的唱功並非一直穩定的,阿妹的唱功大致可以分為出道時、出道後、阿密特時期、阿密特後期四個階段,在不同的階段阿妹的唱腔都有著明顯地變化
隨著年紀增大,聲帶機能肯定是會下降的,再加上張惠妹歌曲普遍難度較大,演唱會密集程度也是女歌手之最,所以嗓音肯定比年輕時候有所下降,但是以她現在的技巧以及情感,在表達歌曲的時候足以彌補聲帶機能下降帶來的瑕疵,且肥妹一直在求新求變,為華語樂壇帶
安靜處令人屏息動情處倔強澎湃無奈出潸然淚下連結送上:夢想的聲音 《默》這樣的翻唱、這樣的現場是不可錯過的,節目剛播第一期,相信後面還會有更多精彩的演繹,期待