而進入裡宇宙後,又迴歸了LCL化所以記憶得到恢復站在綾波的視角,真嗣被實體化救出後綾波就認為真嗣終於不用駕駛初號機了,所以當真嗣再次回來駕駛初號機時,綾波才會說“對不起,沒有給碇君不駕駛eva的幸福”根據《破》中真嗣靈體化救出綾波後兩人可以
這個時候毫不做作地表達友好的渚薰就成了真嗣的心理寄託,即一個可以放心信任不用擔心受到傷害的人,而從後續補完劇情中,莉莉絲變成渚薰的樣子確確實實打開了真嗣的心扉就知道真嗣是打心底裡信任渚薰的
迴歸現實,不再拘泥於作品中的人物最後的情節如何,是否相遇,是否成為真正意義上的cp······迴歸到這個“沒有eva”的世界,這也是薰嗣線作為eva龐大複雜的宏大敘事下的一條觀察途徑所對映,所照應的主題
至於黨爭,有些人就喜歡透過拉真嗣瓜來拉踩別人,還有人認為說渚薰真嗣是同性愛戀愛就等於否認了其它感情線(想法太極端狹隘)
是經費短缺也好,是庵野秀明的放飛也好,在TV版的最後兩集中,不再有巨型EVA與使徒的戰鬥,也不再有正常的生活畫面——取而代之的是漫長的具有哲學要素和心理分析風格的對話,畫面風格時而變成鉛筆手繪,時而跳脫到雜亂的線條和色塊中,真嗣的聲音在問答
)在黃昏的海邊和真嗣,真嗣對渚薰伸出了手,說這是人類想要建立羈絆是做的事情,這一次伸手也是真嗣唯一一次伸手,不論是綾波還是瑪麗都是對方主動伸手,而真嗣被動,我覺得這裡是指真嗣希望渚薰也能夠幸福
現在我們有穩定的社會,富強的國家,足夠強大的軍備,沒有人需要肩負著真嗣那樣一個人要拯救世界的重壓
鳥天使窺視她的心理,發掘出了她潛意識裡不喜歡提及的那些記憶,這些記憶裡包含了“痛感”,包括了唯獨女性才有的痛經,明日香曾經吐槽為什麼女孩子要經歷這種痛苦啊,這讓筆者不得不感慨,角色的塑造很細膩,都讓看的人感同身受了(),個人理解此時的她,從
舉個例子,真嗣在起初被美里接來時,真嗣是在幻想著自己的父親想起了自己,自己馬上要跟父親見面一同生活,卻沒想到面對的竟然是父親高冷的命令自己去駕駛EVA,於是他反抗稱自己不要去駕駛EVA,但最終又因為不忍心滿身繃帶的綾波上戰場而最終駕駛起了E
與碇真嗣共同配合的戰鬥和生活中,她漸漸瞭解人與人之間微妙且美好的各種情感,基於人類的情感萌發和比第二綾波麗更加叛逆有主張的個性,第三綾波麗跟隨渚薰偷偷進入中央教條
在最後的月臺,月臺對面是 麗 薰 還有香香,月臺這面坐著真嗣,真嗣看著對面電車來了,然後背後又被人矇住眼睛猜猜是誰,真嗣的回答“胸大的好女人”,讓瑪麗一頓吃驚,最後兩人奔出車站消失在街頭
」美里:“自己在別的男人身上尋找父親的影子,意識到這一點的時候,我害怕的不得了”“和加持在一起,還有自己是女人,這些事都害怕的不得了”「父を憎んでいた私が父によく似たヒトを好きになる」“憎恨父親,卻又喜歡上像父親一樣的人”「 父親という呪縛
自己駕駛EVA去和使徒戰鬥,本來就是冒著生命危險的事情,既不是自己的意願,被救的人還不知道感恩,可以說真嗣此時肯定是恨透了駕駛EVA這件事的,那麼真嗣這時候心裡對父親和美里這倆罪魁禍首想必是怨的
24話裡渚薰與麗的接觸:按照官方的設定,第一使徒亞當的靈魂和肉片在第二次衝擊後被SEELE回收,靈魂在劇集中以人類的形態登場,這個形態就是渚薰
因為父母就是他們的一切而真嗣的三觀也在這幾個階段開始建立最初真嗣的想法都很簡單天真:駕駛EVA就可以得到稱讚,可以得到自己想要的,可以拯救很多人
最後的戰鬥中登場 併成功平息了時間神和空間神的憤怒此後 竹蘭作為嘉賓參加了鈴蘭大會 全程觀戰 (集數較多 不再羅列了 具體是183-189集)[1]在bw中 竹蘭作為美洛耶塔篇重要成員出現 在bw第八十五集歌唱吧 美洛耶塔中登場 告訴小智青
劇場版《真心為你》的原臺詞如下:碇真嗣:我不清楚,我不太明白什麼是現實綾波麗(莉莉絲):你無法正確把握他人的現實與自己的真實之間的鴻溝吧碇真嗣:我不知道幸福究竟在哪兒綾波麗(莉莉絲):只有在夢中才能找到幸福吧碇真嗣:所以這不是現實,而是沒有
總的來說,《進》真人版做了很多捨棄,放棄了原作的三觀,反而接受了普通懸疑獵奇打怪電影的設定,和樋口真嗣這個小才導演的職業軌跡是一脈相承的,可惜,和原作裡的精神價值是相反的
並且透過「Q」和「終」的內容可以知道,【近第三次衝擊】導致了一半人類死亡這個畫面出現在劇場版破1:51:04處【第三次衝擊】日語:サードインパクト 來自英語 Third Impact發生:在真嗣失去意識之後,也就是「破」和「Q」之間結果:被
而隨著年歲的增長,如今的庵野或許已經沒有了當時製作舊劇場版時的強硬的態度,生活經歷的豐富似乎也讓庵野由原本對現實的絕望逐步轉變為希望,因此才有了《破》中麗與真嗣性格的變化,才有了《終》裡真嗣接受自我的平淡和堅定,而以真嗣為突破點最終為劇中全